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[AG原声吉他杂志]–Jim D’Addario 传承坚定一致、独立自足和家庭观念

By AG 业内资讯No Comments

童年时期的Jim D’Addario生活在长岛,家里有一条家规:除了琴弦盘绕和打结,其余时间不许看电视。 时值上世纪50年代,Jim的父亲John D’Addario Sr.从其祖父那里接管了家族的琴弦企业,这家意大利企业可追溯到17世纪,世代以琴弦制作为生。时间来到现在,如今是Jim D’Addario在D’Addario公司工作的第46个年头,现任公司CEO。(请注意,尽管音乐圈的叫法虽然五花八门,但D’Addario的正确发音是“Da-dairy-oh”,单引号处不要多加音节)。D’Addario公司仍在纽约州,生产制作各类产品,销往世界各地,且不只限于弦乐器,还有鼓类、木管乐器等配件产品。 尽管是音乐专业,而非设计专业出身,但Jim D’Addario却对电子设备及其制作过程兴趣浓厚。对于生产方面技术细节的熟练掌握在他于去年秋天在伍德斯托克邀请制手工吉他展所做的D’Addario琴弦发展报告中可见一斑,随后他在纽约法明代尔的公司总部接受了我的电话采访,其中他技术方面的精通同样显露无疑。自上世纪70年代,J. D’Addario and Company开始在D’Addario名下生产琴弦产品,这家公司多年来不断研发新的机器和制琴方法,按Jim D’Addario的话说,他们的目标就是更好地在这一过程中控制偏差的出现。 他说:“我认为对于制造商,最重要的就是要清楚如何保证产品的高质量。这样在产品与消费者之前所购买的产品性能不同时,也不至于让他们失望。”比如,他提到在他看来是琴弦音色和性能表现中最重要的一环:缠绕丝的压力。1988年左右,D’Addario与设计师及乐手Norman Pickering联手研发出可在缠线过程中抑制压力的闭环系统。如果压力产生变化,系统可进行自校。 在音乐领域,最重要的就是乐手的真实感受,所以制作规格必须 匹配实际的试弹要求。上世纪80年代,在Julian Bream、John Williams等古典乐手的帮助下,D’Addario制定了Pro-Arté系列古典吉他高音弦的各种压力规格。 D’Addario表示:“我们会在不提前告知的情况下,大量进行样品试验,对琴弦直径进行万分之一英寸的改变,直到产品出现我们一致认可的正常张力为止。” D’Addario琴弦的误差极小,比如一个张力正常的Pro-Arté 1弦。平均直径为0.0280英寸,会固定保持在0.0278英寸和0.0283英寸之间。D’Addario最初从供应商处采购尼龙,然后用激光分类分拣出规格在目标范围内的琴弦;最终,公司使用挤压设备,精准达到规格,现在可自主生产单纤维尼龙。 自主生产原材料不止会对公司如何生产琴弦产生影响,同时还会影响在何处进行生产。D’Addario表示:“我们不断对生产设备进行改造,同时生产比外购价格更低的原材料让我们有了日产70万根琴弦的能力,我们就在纽约,全国生活成本最高的地方进行生产。” 多年来,D’Addario会让乐手了解蕴藏在其琴弦备背后的科技及其重要性。就以该公司上世纪70年代末的一支广告为例,其中问道:“微电子与制作优质琴弦之间有什么关系?”随后又详细解释了该公司全新的微处理控制缠绕系统。 如今,Jim D’Addario仍旧认为关于琴弦的技术方面还存在一些误解,需要他去纠正。其中一个就是,圆芯琴弦比D’Addario使用的六角弦芯琴弦要更好。他表示:“盲测证明乐手很难分清圆芯和六角芯,使用六角弦芯是将六角的锋利边缘嵌入缠绕丝之中,这样的琴弦更加稳定,使用寿命也更长。” 他还提到,另一个观点就是手工缠线比机械缠线琴弦要好。“实际上,我们在设备中输入了很多控制程序,所以手工琴弦根本无法达到我们自动化设备的制作水平。这是一项艰苦的工作,手工的话到了下班时间工人的拉线力度肯定无法和早上8点相比。” 他觉得多年来,不论乐器或音乐风格变化多大,乐手们对于琴弦的各种要求却从未改变。他表示:“在我的职业生涯中,琴弦频率范围方面我曾见证过数次变化,音色有多清亮,高频占比如何都会相应变化。我们卖出了很多原声吉他铜镍琴弦,音色不像80/20磷铜琴弦那样清亮,不过这是一种趋势,所以我觉得乐手的品位也是有变化的,但从来不会出现,流行趋势就像旋转木马一样循环往复。” Jim和他的哥哥及D’Addario基金会现任董事长John D’Addario Jr.是家族企业D’Addario…

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[AG原声吉他杂志]–无可争议的拨片演奏大师之作

By AG 业内资讯No Comments

BY ADAM PERLMUTTER 学习此首的无可争议的拨片演奏大师之作 ADAM PERLMUTTER撰稿 “Whiskey Before Breakfast”和很多小提琴曲一样,几经周折成为了蓝草经典曲目。外界认为这本是一首凯尔特风格歌曲,19世纪末传入加拿大沿海地区,并受到小提琴手及作曲人Andy de Jarlis的关注。一次,在从前一晚严重的宿醉中醒来后,他给这首曲子起了现在的名字。 “Whiskey”成为了拨片演奏的经典曲目。Norman Blake、Doc Watson、Bryan Sutton及Molly Tuttle等均以此曲作为技巧展示和自我表达的媒介。正因如此,这首曲子也成为了“轮拨指法”版块第一部分的绝佳选择。同时在每期杂志中为拨片演奏乐手提供颇具历史意义同时十分强大的演奏技巧。 此次的改编以Norman Blake广为人知的版本为基础,Blake是一位技艺高超的多乐器演奏家,在其1976年专辑Whiskey Before Breakfast中采用吉他进行录制。在本张专辑中,Blake将这首歌与另一首经典歌曲“Fiddler’s Dram”整合到一起,使旋律及和弦进行产生类似效果。 Blake先按16小节结构演奏了“Fiddler’s Dram”,为了能够让大家理解重复部分的细微变化,我将此结构进行了两处标记(3–18小节和19–34小节)。相比之下,“Whiskey Before Breakfast”从35小节开始,结构更长,是一段32小节的AABB结构,各部分为8小节。“Fiddler’s Dram”第一段结尾位于第66小节。 Blake采用C大调演奏进行演奏,3品处使用变调夹,实际为Eb音,这样在为演奏扩音时可提高穿透力,按弦也更容易,因为品丝之间距离更近了。 要契合Blake每分钟114个二分音符,228个四分音符。最好是使用交替拨弦法,如弱起小节和第1小节所示,如果你想的话,可以单独演奏第1小节,这也是歌曲中的重要部分,然后循环练习,开始时慢慢来,逐渐提升速度,直到可流畅演奏为止。在全部为单音的小节中也可以按此法进行演奏,如第4小节。最终的目的就是要保持稳定的节奏以及洪亮流畅的音色。 关于按弦手,多数的混成曲都采用开放把位,记住分别用食指、中指 和无名指按1品、2品和3品音音。“Whiskey…

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