[AG教程]大调音阶的七种模式以及应用指南（干货收藏版）

调式狂想曲

大调音阶的七种模式以及应用指南

TIM BERTSCH撰稿

Simon & Garfunkel的“Scarborough Fair”中升高的6音，显示出这首名曲应用了A Dorian调式

从中世纪开始，音阶调式就是西方音乐的重要组成部分。调式概念的提出要追溯到古希腊时期，属于古希腊人音乐理论的核心组成。调式在格里高利圣咏中被大量使用，也是一千多年来欧洲艺术音乐的基础。

在近代的各种音乐类型中，从民谣到现代爵士、从布鲁斯到摇滚等不同类型，以及在Jerry Garcia和Carlos Santana等吉他大师的作品中，调式都得到了广泛的应用。在本节课中，我们会认识大调音阶的七种调式——Ionian、Dorian、Phrygian、Lydian、Mixolydian、Aeolian和Locrian，并将进一步学习如何利用这些调式来创作更富意趣的旋律与和弦。

第一周

可以将调式理解成音阶里面的音阶。谱例1展示出了两个八度C大调的所有调式：Ionian (从 C到C)，Dorian (D到D)，Phrygian (E到E)，Lydian (F到F)，Mixolydian (G到G)，Aeolian (A到A)还有Locrian (B到B)。

虽然这七个调式都是由同样七个音符组成，但因为每个调式都从音阶的不同音级开始，因而各自具有不同的声音特点。Ionian、Lydian和Mixolydian听起来像是大调，而Dorian、Phrygian、和Aeolian听起来像是小调；Locrian听起来像是减音阶。另外Dorian经常被形容为“爵士风格”， Phrygian则是“西班牙西班牙风格”， Mixolydian则是“布鲁斯”等等。请注意要将七种调式都弹奏一遍，对这些调式熟悉起来。还要记住Ionian与Aeolian调式分别与大调音阶和自然小调音阶相同。

初学者小贴士#1

尝试伴随着相应的持续根音分别弹奏每个调式。比如伴随着开放4弦弹奏D Dorian调式，伴随着6弦弹奏E Phrygian调式。这样有助于让耳朵对每个调式更熟悉。

谱例2中的几个小节均采用G音为根音，七种调式对比效果更直接。五线谱上方的数字显示出每个调式结构与大调音阶之间的关系，Tab谱子中间的字母显示出全音（W）半音（H）模式。记住这些基础规则有助于对调式进行辨别与应用。

在进行下周的练习前，尝试用不同根音建立大调音阶的七种调式：在其他大调音阶，如D大调音阶中推演出全部七种调式，包括D Ionian、E Dorian、F # Phrygian等等，也可以像谱例2中一样，在单个音高上进行调式推演练习。

第二周

许多流行的旋律都跟调式有关，比如谱例3截取的片段来自rborough Fair”， Simon & Garfunkel二人组的一首大热英国民谣。这段歌曲为A小调，大部分旋律来自A自然小调（A B C D E F G），在第7小节，升高的6音（F #）示出这首名曲应用了A Dorian调式（A B C D E F # G）。

谱例4来自于经典民谣“Old Joe Clark”，虽然主调显示为A大调，但所有奇数小节都含有一个G自然调，所以你也可以认为这段旋律是建立在A Mixolydian调式（A B C # D E F # G）上的。

可以试着在弹奏“Scarborough Fair”时将F #改成F音弹奏，或者将“Old Joe Clark”中的G改成G #，这样可以强化对每个调式独特声音的记忆与理解，也有助于更好地听辨出一个小小的音符能够对旋律产生的影响。

初学者小贴士#2

多用点时间尽可能利用更多调式来尝试基本旋律创作。先从所用的每个调式的根音开始，能够帮助你尽快熟悉每个调式的不同声音特点。

第三周

本周我们会学习大调音阶调式与和声的关系，记住在三和弦和声时，大调音阶中的音符构成三和弦（三个音符组成的和弦）。谱例5a显示出了C Ionian调式/C大调音阶中自然出现的所有三和弦。大写的罗马数字代表着大调三和弦（1 3 5），小写的数字代表小调三和弦（1 b 3 5）；dim则是减和弦（1 b 3 b 5）的简写。

初学者小贴士#3

如谱例51-5b所示，任选一个调式，用其中的音符组成三和弦。再选择几个其他和弦，从主音和弦开始创作你自己的调式和弦进行。

如谱例5b所示，C Ionian中的三和弦也出现在D Dorian中，但因为音调不同，调式的功能也不一样。比如C大调在Cionian调式中是I，但在D Dorian调式中是VII；Dm在C Ionian调式中是ii，在D Dorian调式中是I。用一点时间将剩下的C大调音阶剩下的调式也用三和弦写出来，包括E Phrygian、F Lydian、G Mixolydian、A Aeolian和B Locrian，看看这些和弦在不同调式中分别起到怎样的作用。

在这些从调式中找到的和弦上多用点时间，谱例6a展示的是从G Dorian调式中衍生出的三和弦，谱例6b中的三和弦来自G Mixolydian调式。另外作为附加练习，尝试从G Ionian、Phrygian、Lydian、Aeolian和Locrian中分解出三和弦。将找出的三和弦写出来并弹奏，能够帮助你进一步理解这些和弦是如何在不同调式中，对其声音和音调感觉起辅助作用的。

调式既可以被用来创作旋律，同样也可以被用来创作和弦与和弦进行。拿谱例4中的“Old Joe Clark”来举例，其中的G和弦是b VII（而不是viidim），就是直接取用自G Mixolydian调式。谱例7a演示了从E Dorian调式中衍生出的一个典型的和弦进行。需要注意的是，虽然E小调下的iv和弦一般也会是小调，但E Dorian调式升高的6音（C #）构成了一个大调IV和弦。在谱例7b中，能看到E Phrygian调式相同的应用。在此谱例中，调式的第二个音F，帮助构成了一个b II和弦。

第四周

谱例8将本节课涉及到的概念都集中在一个12小节的练习曲中，每四个小节改变一次调式。虽然第1小节的主调标记为B小调，但C调本位音给了前四个小节一种B Phry-gian调式的感觉。同样的，第5-8小节里的C #音传达出E Dorian调式，第9-12小节的A调本位音则让人感觉像是B Mixolydian调式。

本练习曲中的调式不仅对旋律本身，也对和弦有影响。在1-4小节，采用B小调的音调就能得到II和弦（C/Cmaj7），而不是iidim（C # dim）。在第5-8小节也是一样，E小调的音调下，会出现F # m和弦，而不是F # dim。在第9-12小节则是b VII（A大调）和弦，而不是B大调通常会用的viidim（A # dim）。

初学者小贴士#4

选择一个调式来创作一段基本的两个和弦即兴伴奏，比如用I–IV (Gm–C)搭配G Dorian调式。将这段即兴伴奏录下来，然后尝试仅用该调式中的音符来进行即兴演奏。

每周练习

需要注意的是，本节课我们讲解了大调音阶的七个调式，这些调式也可以出现在其他任意音阶中，包括和声小调音阶、上行旋律小调音阶等等。运用这些调式进行旋律作曲，哪怕只是大调音阶中的调式，也能够带来数不清的旋律与和声创作可能。

Tim Bertsch是西雅图的一名吉他手、作曲家与教育家，同时也是Sound Academy of Music创始人。timbertsch.com

更上一层楼

在20世纪50年代，George Russell和Miles Davis等爵士作曲家，开始使用调式而不是标准的和弦进行展开创作，在他们的影响下，调式爵士乐开始变得流行起来。McCoy Tyner等一些钢琴家经常弹奏四和弦，这种方式也很适合原声吉他。此处所示华丽有趣的声位都是来自D Dorian调式。下次弹奏四小节及以上的D小调和弦时，可以尝试采用类似的声位。

各调式经典曲

IONIAN调式： “Let It Be” By the Beatles；“Brown-Eyed Girl” By Van Morrison

DORIAN调式： “Eleanor Rigby” By The Beatles；“Scarborough Fair” 传统歌谣

PHRYGIAN调式： “White Rabbit” By Jefferson Airplane；“Space Oddity” By David Bowie

LYDIAN调式： “Maria” By Leonard Bernstein；《辛普森一家》主题曲

MIXOLYDIAN调式： “Norwegian Wood” By the Beatles；“Lay Lady Lay” By Bob Dylan

AEOLIAN调式： “Stairway to Heaven” By Led Zeppelin；“All Along the Watch-tower” By Bob Dylan

LOCRIAN调式： “Army of Me” By Björk; Jeux By Claude Debussy

现在你已经有了些参考曲目，选择一个或几个调式，尝试创作你自己的旋律吧。