[AG教程]大调音阶的七种模式以及应用指南（干货收藏版）

调式狂想曲

大调音阶的七种模式以及应用指南

TIM BERTSCH撰稿

Simon & Garfunkel的“Scarborough Fair”中升高的6音，显示出这首名曲应用了A Dorian调式

从中世纪开始，音阶调式就是西方音乐的重要组成部分。调式概念的提出要追溯到古希腊时期，属于古希腊人音乐理论的核心组成。调式在格里高利圣咏中被大量使用，也是一千多年来欧洲艺术音乐的基础。

在近代的各种音乐类型中，从民谣到现代爵士、从布鲁斯到摇滚等不同类型，以及在Jerry Garcia和Carlos Santana等吉他大师的作品中，调式都得到了广泛的应用。在本节课中，我们会认识大调音阶的七种调式——Ionian、Dorian、Phrygian、Lydian、Mixolydian、Aeolian和Locrian，并将进一步学习如何利用这些调式来创作更富意趣的旋律与和弦。

第一周

可以将调式理解成音阶里面的音阶。谱例1展示出了两个八度C大调的所有调式：Ionian (从 C到C)，Dorian (D到D)，Phrygian (E到E)，Lydian (F到F)，Mixolydian (G到G)，Aeolian (A到A)还有Locrian (B到B)。

虽然这七个调式都是由同样七个音符组成，但因为每个调式都从音阶的不同音级开始，因而各自具有不同的声音特点。Ionian、Lydian和Mixolydian听起来像是大调，而Dorian、Phrygian、和Aeolian听起来像是小调；Locrian听起来像是减音阶。另外Dorian经常被形容为“爵士风格”， Phrygian则是“西班牙西班牙风格”， Mixolydian则是“布鲁斯”等等。请注意要将七种调式都弹奏一遍，对这些调式熟悉起来。还要记住Ionian与Aeolian调式分别与大调音阶和自然小调音阶相同。

初学者小贴士#1

尝试伴随着相应的持续根音分别弹奏每个调式。比如伴随着开放4弦弹奏D Dorian调式，伴随着6弦弹奏E Phrygian调式。这样有助于让耳朵对每个调式更熟悉。

谱例2中的几个小节均采用G音为根音，七种调式对比效果更直接。五线谱上方的数字显示出每个调式结构与大调音阶之间的关系，Tab谱子中间的字母显示出全音（W）半音（H）模式。记住这些基础规则有助于对调式进行辨别与应用。

在进行下周的练习前，尝试用不同根音建立大调音阶的七种调式：在其他大调音阶，如D大调音阶中推演出全部七种调式，包括D Ionian、E Dorian、F # Phrygian等等，也可以像谱例2中一样，在单个音高上进行调式推演练习。

第二周

许多流行的旋律都跟调式有关，比如谱例3截取的片段来自rborough Fair”， Simon & Garfunkel二人组的一首大热英国民谣。这段歌曲为A小调，大部分旋律来自A自然小调（A B C D E F G），在第7小节，升高的6音（F #）示出这首名曲应用了A Dorian调式（A B C D E F # G）。

谱例4来自于经典民谣“Old Joe Clark”，虽然主调显示为A大调，但所有奇数小节都含有一个G自然调，所以你也可以认为这段旋律是建立在A Mixolydian调式（A B C # D E F # G）上的。

可以试着在弹奏“Scarborough Fair”时将F #改成F音弹奏，或者将“Old Joe Clark”中的G改成G #，这样可以强化对每个调式独特声音的记忆与理解，也有助于更好地听辨出一个小小的音符能够对旋律产生的影响。

初学者小贴士#2

多用点时间尽可能利用更多调式来尝试基本旋律创作。先从所用的每个调式的根音开始，能够帮助你尽快熟悉每个调式的不同声音特点。

第三周

本周我们会学习大调音阶调式与和声的关系，记住在三和弦和声时，大调音阶中的音符构成三和弦（三个音符组成的和弦）。谱例5a显示出了C Ionian调式/C大调音阶中自然出现的所有三和弦。大写的罗马数字代表着大调三和弦（1 3 5），小写的数字代表小调三和弦（1 b 3 5）；dim则是减和弦（1 b 3 b 5）的简写。

初学者小贴士#3

如谱例51-5b所示，任选一个调式，用其中的音符组成三和弦。再选择几个其他和弦，从主音和弦开始创作你自己的调式和弦进行。

如谱例5b所示，C Ionian中的三和弦也出现在D Dorian中，但因为音调不同，调式的功能也不一样。比如C大调在Cionian调式中是I，但在D Dorian调式中是VII；Dm在C Ionian调式中是ii，在D Dorian调式中是I。用一点时间将剩下的C大调音阶剩下的调式也用三和弦写出来，包括E Phrygian、F Lydian、G Mixolydian、A Aeolian和B Locrian，看看这些和弦在不同调式中分别起到怎样的作用。

在这些从调式中找到的和弦上多用点时间，谱例6a展示的是从G Dorian调式中衍生出的三和弦，谱例6b中的三和弦来自G Mixolydian调式。另外作为附加练习，尝试从G Ionian、Phrygian、Lydian、Aeolian和Locrian中分解出三和弦。将找出的三和弦写出来并弹奏，能够帮助你进一步理解这些和弦是如何在不同调式中，对其声音和音调感觉起辅助作用的。

调式既可以被用来创作旋律，同样也可以被用来创作和弦与和弦进行。拿谱例4中的“Old Joe Clark”来举例，其中的G和弦是b VII（而不是viidim），就是直接取用自G Mixolydian调式。谱例7a演示了从E Dorian调式中衍生出的一个典型的和弦进行。需要注意的是，虽然E小调下的iv和弦一般也会是小调，但E Dorian调式升高的6音（C #）构成了一个大调IV和弦。在谱例7b中，能看到E Phrygian调式相同的应用。在此谱例中，调式的第二个音F，帮助构成了一个b II和弦。

第四周

谱例8将本节课涉及到的概念都集中在一个12小节的练习曲中，每四个小节改变一次调式。虽然第1小节的主调标记为B小调，但C调本位音给了前四个小节一种B Phry-gian调式的感觉。同样的，第5-8小节里的C #音传达出E Dorian调式，第9-12小节的A调本位音则让人感觉像是B Mixolydian调式。

本练习曲中的调式不仅对旋律本身，也对和弦有影响。在1-4小节，采用B小调的音调就能得到II和弦（C/Cmaj7），而不是iidim（C # dim）。在第5-8小节也是一样，E小调的音调下，会出现F # m和弦，而不是F # dim。在第9-12小节则是b VII（A大调）和弦，而不是B大调通常会用的viidim（A # dim）。

初学者小贴士#4

选择一个调式来创作一段基本的两个和弦即兴伴奏，比如用I–IV (Gm–C)搭配G Dorian调式。将这段即兴伴奏录下来，然后尝试仅用该调式中的音符来进行即兴演奏。

每周练习

需要注意的是，本节课我们讲解了大调音阶的七个调式，这些调式也可以出现在其他任意音阶中，包括和声小调音阶、上行旋律小调音阶等等。运用这些调式进行旋律作曲，哪怕只是大调音阶中的调式，也能够带来数不清的旋律与和声创作可能。

Tim Bertsch是西雅图的一名吉他手、作曲家与教育家，同时也是Sound Academy of Music创始人。timbertsch.com

更上一层楼

在20世纪50年代，George Russell和Miles Davis等爵士作曲家，开始使用调式而不是标准的和弦进行展开创作，在他们的影响下，调式爵士乐开始变得流行起来。McCoy Tyner等一些钢琴家经常弹奏四和弦，这种方式也很适合原声吉他。此处所示华丽有趣的声位都是来自D Dorian调式。下次弹奏四小节及以上的D小调和弦时，可以尝试采用类似的声位。