弹节奏有时可能会希望有伴奏吉他在其中加入即兴重复段和填充音，为乐曲增添趣味性。不过，即便没有另一双手的加持，同样可以达到这一效果，可在短暂的主音演奏中以和弦加以点缀，从而达到多于一把吉他的效果。这也是本课中的训练重点。
J 还可将类似的主音节奏混合演奏融入任何类型的乐曲，但本课重点聚焦蓝草音乐，其中吉他手们常常在节奏之间加入经典弹 的 Lester Flatt G 调 急 奏 等 拨 片 演 奏 填 充音。本课中采用的谱例即为传统歌曲“Mama Don’t Allow”，其中采用一级 – 四级 – 五级和弦进行用 G 调进行改编。练习 1 中所示的主歌部分讲得是妈妈不许我弹吉他（还可根据其他禁止行为自行创造主歌部分）
和 多 数 歌 曲 一 样，“Mama Don’t Allow”的演唱在第 3–4、7–8 和 15–16小节中同样会出现中止。按乐谱中所注，“Fill 1、2、3”为最适合演奏填充音的位置。不论有多么动听，人声旋律基础之上的主音都可能叫人分心，甚至让人厌烦。吉他的作用是辅助和增色，而非喧宾夺主。所以最好的办法就是尽可能简化并减少节奏部分，以保留简单和弦及低音为佳，同时在人声停顿部分加入各种填
充音。可将它看作是人声部分和主音吉他之间的呼应乐段。
练习 1 中的吉他演奏部分采用低音及扫弦，同时在其中加入呼应乐段。演唱时，每小节中只演奏一个低音和两段扫弦，但在填充音小节中需要加入八分音扫弦，与所示一致， 采 用 快 速 上 扫 – 下 扫 – 上 扫 模 式。 在“Fill 2 结尾部分，加入一弦三品（将 D 变为Dsus4）”，同时变回 G 和弦。试着更大声地演奏填充音，然后在演唱时音量减小些。歌手远离麦克风，吉他演奏可以突出强调一下。
弹拨填充音
现在从练习 2a 开始，可在 G 和弦基础上在Fill 1 或 Fill 3 之间加入单音填充音。在第一小节最后不要扫弦，而是要演奏两个单音，之后在第二小节一拍处演奏开放 G 音，然后再继续扫弦。练习 2b 除了采用 D 和弦之外填充音完全一致。按乐谱所示进行演奏，并试着在练习 2a 第一小节四拍的弱拍处加入一个开放 D 调弦，在练习 2b 的同一弱拍处加入一个开放 A 调弦。即便是如此简单的填充音也可为演唱的最后部分增色。
接下来，可在传统的蓝草 G 调急奏中尝试几种变奏。在练习 3a 中，在整个第一小节中演奏单音，并在四拍处演奏一个四分音符；在练习 3b 中，逐步增加，在第一小节末尾处添加两个八分音符。每个练习的第二小节处继续扫弦，先演奏一个半音，然后演奏一个四分音符（各个练习余下部分的扫弦部分会略有不同，可与任何单音线搭配演奏）。这里再说一下，在“Mama Don’t Allow”中，可以在 Fill 1 或 3 的部分加入两小节节奏型。在练习 3c和 3d 中，在 D 和弦基础上弹奏相同的急奏，同时也可应用于 Fill 2 部分。在这种情况下，必须在四弦演奏根音。
注意，G 调急奏基本同 G 和弦节奏型的形态一致：从低音 G（根音）上升到 B 音（三音）和 D 音（五音），一路上升到高八度的 G 音。可看到此和弦中的所有音，所以这样的一段单音线才能够轻松替代和弦。
其后的一个练习中显示的则会发生数次变化。在练习 4a 中第一小节的末尾处，将食指从一品滑到二品处，这样就能更加轻易地通过按一、二弦恢复 G 和弦。在练习 4b 的 D和弦上，六弦到四弦的跨越可能有些突然，所以练习 4c 中给出了另一方案：在四弦和三弦上升一个八度演奏急奏。并非与练习 4b 中音符的完全相同，这段急奏会有所改变，为的就是能够利用四弦上的空弦音。回 到“Mama Don’t Allow”， 试 着替换成自己喜欢的次序演奏填充音。
加入布鲁斯音符
以下练习在蓝草音乐中融入了降七音和降三音，也称布鲁斯音（以及降五音）。练习 5a（G 和弦）和 5b（D 和弦）均以弱拍开始，之后是降七音（G 和弦 F 音，D 和弦 C 音）。在练习 5c 和 5d 中同样演奏降三音（G 和弦Bb 音，D 和弦 F 音）。练习 5d 采用三、四弦演奏，而非低八度，因为布鲁斯式 F 推弦四弦演奏效果比六弦要好（演奏位置为一弦）。大家可能注意到了一些填充音以和弦根音开始（比如，练习 5d 以 D 音作为首音），而其他，比如练习 5c，首音均非 D 音。是否在一段填充音开始或其邻近演奏根音要取决于具体情境。Fill 1 正好处在与之前练习中和弦的同一位置，所以和声十分成熟，而且无需再演奏根音。与此形成鲜明对比的是，Fill 2 和 Fill 3 则处在和弦变化的位置，所以演奏新和弦的根音可促进和声中的变化。
练习 6a 和 6b 仍延续布鲁斯风格。在练习 6a 第二小节中的最后一拍时在六弦上演奏F# 音，即快速跳转到 D 和弦，之后继续 G和弦。练习 6b 中六弦同样采用 F# 音，如果以此部分作为 Fill 3 进行演奏，上行低音线可帮你回到下一小节中的 G 和弦上。
目前你所弹奏的所有填充音至少包括一或两段和弦扫弦，不过根本无需演奏任何和弦。可以像练习 7a 和 7b 一样演奏单线填充音。两个练习均采用小提琴风格按弦音符的重复。在练习 7a 中，快速上行到五品四弦处，并在练习 7b 以五弦弹奏，然后在剩余的填充音部分继续演奏单音。
其他和弦填充音
G 和弦和 D 和弦的演奏充满趣味性，不过除了以上两种，当然也可在其他和弦基础上演奏填充音。所以在余下的练习中，可演奏类似以上练习过的蓝草填充音，只不过是在其他和弦的基础上。
练习 8a 采用 C 和弦，而且与练习 5a上移一弦后基本一致。在练习 8b 将六弦上的C 和弦节奏型上移至五弦。练习 9a 和 9b 均采用 A 和弦，采用封闭和弦指法（食指按三琴弦）能够更加轻松地演奏填充音和和弦转音。最后，练习 10a 和 10b 均位于 E 和弦，同时降三音、五音和七音还为练习 10b 增添了布鲁 斯 风 情， 与 Johnny Cash 的“Folsom Prison Blues”完美契合。
本课中的填充音均与传统蓝草相关，可应用于各种音乐类型当中。而且要保证不受歌曲中演唱或演奏干扰的前提下添加填充音。遵照所使用的和弦节奏型，以便在主音和填充音之间无缝切换。采用单音线时，可通过根音与其他和弦音从而增强和声效果，可能听众在前几小节时甚至都不会意识到根本没有伴奏吉他。
本课内容摘自 Jeffrey Pepper Rodgers 所著Beyond Strumming 一书，登陆即可购买store.acousticguitar.com
“本期所译文章源于 ACOUTIC GUITAR，Stringletter 拥有
2018 版权。Stingletter 位于加利福尼亚，里士满，运河大道 501 号 J 组，邮编为 94804。未经 Stringletter 事先书面同意，严禁以任何形式，以任何语言，翻译全部或部分内容。”
版权声明：美国《Acoustic Guitar》杂志中文版为青岛吉他平方商贸有限公司独家版权，任何媒体摘引本刊内容须经本刊同意，并注明出处。否则本刊保留法律诉讼权利。
