如果你被变化调弦的创造性所吸引又不想在指板上完全迷失方向，那么无论你的技术水平如何，一个部分弦变调夹可能正是你所需要的。如同变化调弦，一个部分弦变调夹会改变空弦之间的音程，能让你发现用标准调弦或一个标准变调夹而不曾想到，或者不可能想到的和弦配置及旋律创意。然而使用部分弦变调夹仍可保持琴弦处于标准调弦，以致于当你按奏位于变调夹上方的音符时，一切均以平常习惯的方式弹奏。许多已知的弹奏技巧依然适用。在许多方面，一个部分弦变调夹提供了一种已知与未知的理想融合。
对于演出来说部分弦变调夹同样是一款强大的工具，因为它允许你快速转换至变化调弦模式然后回到标准调弦，这为自己，和观众，节省了许多重新调弦的时间。
你会发现有许多种部分弦变调夹，代表性的为只夹取五根、四根或三根琴弦的变调夹。对于初学者来说，最好的入门级别就是一个五弦变调夹。你可以购买一个专门为此而设计的变调夹，像Shubb C8、Kyser Drop-D、D’Addario/Planet Waves NS DropTune、Liberty Flip Model 65 或G7th Newport Partial #5。（ 另外，Spider 变调夹允许你任意选择想要夹取的琴弦，因此它是一款多用型部分弦变调夹。）上述产品能较为稳固地夹紧五弦，当然你也可以使用任意普通变调夹试试这种不完全包裹琴颈的夹弦方式。仅仅将变调夹置于偏离琴颈中心的位置，从而放空一根琴弦。
那么体验一下五弦变调夹所能发出的迷人声音吧。
第一周
五弦变调夹最常用于一种降D 变调夹夹位。将吉他置于标准调弦，将变调夹夹于第二品区，覆盖前五根琴弦；放空6 弦。如例1，按下一种D 和弦手型，扫弹全部六根琴弦，听听那巨大、丰富的声音，比通常弹奏的根音位于4弦的D 和弦声音更加丰满。换用Dm 手型，如图所示，你将再次沉醉于这些低音空弦的回响中。
现在尝试弹奏例子中的其他和弦：G、A、F和C。若这些手型看起来眼熟、听起来耳熟，那是因为它们确实与标准调弦上手型、声音完全一致，你正处于标准调弦。部分弦变调夹唯一能影响吉他声音的时刻就在你放空6 弦之时。
例2，在一段从D 到G 再到A 的短小进行中练习上述的几个手型。在D 和弦中，你会得到6 弦上的低音音符，但是G 和A 均为标准开放和弦，不会受部分弦变调夹影响。
第二周
在降D 调弦中，你可以用这种部分弦变调夹的夹位弹奏出甜蜜悦耳的低音急奏。这是例3 的关注点，因受Gillian Welch 的“Tear My Stillhouse Down”而启发。该例子从头至尾，将低音与扫弦相融合，经由底部三根琴弦上的急奏在和弦之间穿梭。稍稍轻推琴弦（朝着琴颈的高音区方向）从而得到略带蓝调气息的四分之一推弦。
你可以用降D 调弦弹奏基本相同的节奏型，但部分弦变调夹的优点就是6 弦上的G 音处于原来位置，即高于变调夹三个品格处。假如你使用降D 调弦，你就不得不上滑至五品才能弹到那个低音音符。
第三周
当你想要弹奏一个E 和弦手型或其他通常使用空6 弦情况时，这种五弦变调夹的一个难题便显现出来。由于使用部分弦变调夹，这个空6 弦实际被降低了一个全音，即降至变调夹下两品格。所以如果打算弹奏一个E 和弦手型同时弹奏一个6 弦低音，你需要按压变调夹旁边的6 弦。如果你将变调夹夹位看做0，本质上来说你按下的为零品。这是一个略微困难的手势，但经过练习会变得更容易一些。
例4，类似于James Taylor 的“Carolina in My Mind”的一段进行，包括几个需同时按压变调夹旁6 弦的E 小调手型。从弹奏一个D 到G 开始，然后沿6 弦下行从G 弹到Em。弹奏Em 时，需用你的无名指和小指按5 弦和4 弦，用食指按6 弦。你的食指应该位于变调夹前方（面向音孔），并与之成一定角度这样指尖可以触及第二品格。如果你能将变调夹移动至距该品（面向琴枕）稍远的位置并且仍然能奏出干净的声音，那么你会为食指放在这个位置预留更大的空间。
该例需将Em 到A 部分弹奏三次，这给你更多变调夹旁按弦的练习。然后在第三和第四小节，从空四弦开始弹奏一个下行低音线。多亏用了部分弦变调夹，在6 弦低音的烘托下，以一个JT 式搥弦/ 勾弦手法结束该例练习。
第四周
弹奏一例因Grateful Dead 乐队的“Althea”而获得灵感的练习，来完成这次对于部分弦变调夹应用的介绍。这首Deadhead 的最爱其主要和弦进行为Bm–A–E–A，而且Jerry Garcia 和Bob Weir 都不使用变调夹，他们的整体风格基于随时在琴颈上自由穿梭，而非固定于单一把位。在我为关于Dead独奏原声吉他歌曲的Homespun 视频特辑第二集改编“Althea”时，我使用了这个五弦部分弦变调夹，因为它给予了我使用空弦及加入主导音乐线充分的自由。变调夹置于第二品区，主要和弦手型变为Am–G–D5–G，如例5 所示。
因为有部分弦变调夹，所以弹奏Am 和弦时会有一根空低音弦，在第二和第六小节中，于6 弦上上行半音弹奏Am 手型。为深化该节奏，稍稍运用手掌闷音（将拨弦手手掌轻轻靠于低音弦附近或琴码之上）。在第四和第七小节，通过加入一些短单音乐句来充分利用变调夹夹紧的空弦。在对“Althea”的完整改编中，我通过单音独奏同低音与和弦相互融合的纯音乐间奏将该思想进一步延伸，从某种程度上说若无部分弦变调夹，这将难以实现。
这些例子只是五弦变调夹应用的冰山一角。通过沿琴颈上移高音弦部分而充分利用空弦低音。也可以试着将变调夹放于其他夹位，比如将变调夹夹于四品，并放空6 弦，弹奏一个C 和弦，或者夹于七品，仍然放空6 弦弹奏一个A 或Am 和弦。你也可以将变调夹反过来放空1 弦而非6 弦。通过这些设置，你很快便会发现变化的声音，而并未脱离标准调弦。
