一方面，Alvin Youngblood Hart 广受好评的1996 年发行的首张专辑Big Mama’s Door (Okeh/Sony)， 收录了Charley Patton (“Pony Blues”) 和Lead-belly (“The Gallis Pole”) 的翻唱歌曲，如同一张战前布鲁斯遗作。但另一方面，像“Joe Friday”这样的原创歌曲，人物来源于上世纪60 年代电视剧Dragnet，引领我们向前。
Hart 像一位领袖一般，将这一处理手法稍作改变，化用到其他专辑上，从Territory(1998) 到他的最新独奏专辑Motivational Speaker (2005)。（他继续独奏巡演而且已经录制了各种小型演出。）他同时弹奏原声布鲁斯和受古典摇滚乐启发的形式乐曲，这让一些民谣乐手困惑不解。但不要搞错：他一直弹奏布鲁斯如同为布鲁斯乐而生。
像许多上世纪60 年代和70 年代的吉他手一样，在加利福尼亚，奥克兰度过了成长岁月的Hart，第一次接触音乐是通过像HumblePie、Thin Lizzy 和Jackson 5 这样的摇滚、流行和R&B 乐队。他也通过他的父母，在他拜访住在密西西比州的祖父母期间尤其通过他的祖父母，接触了早期布鲁斯音乐。他在芝加哥度过了一段时间，同一些布鲁斯乐圈的长者一同演奏，也赢得了“Youngblood”这个
称号。
开放G 调弦的魅惑节奏
在他的原声弹奏中，Hart 挖掘着像Patton、Robert Johnson、Skip James 及其他布鲁斯乐手声音领域的丰富资源。
他通常会用到变调夹，调至开放G（或开放A）和开放D 调弦，将自己特点加入到音乐当中。他在Fraulini 和National 六弦吉他，以及各种12 弦乐器上，不用拨片弹奏指弹，而且大量使用带有单调低音节奏的单和弦律动，在这一律动中他拨弦手的拇指会猛力弹奏出连续不断的四拍节奏。
让我们从一些能让你适应弹奏单和弦律动的练习开始。第一组练习会使用开放G 调弦（由低到高：D G D G B D），全部落在I和弦(G7)。之后, 你会改用开放D 调弦。
例1 中，在空五弦(G) 上弹奏由四分音符组成的简单单调低音。在例2 中持续弹奏该低音同时于1 拍和3 拍的弱拍上中加入双音弹奏。为保证节奏均匀，请一定要使用一个节拍器。在例3 中，会出现一种带有一个八分音符三连音及一个搥弦的切分节奏。用你的中指和无名指弹奏搥弦，用你的食指弹奏三品音符。
Hart 仅使用前五品来创造不可抗拒的迷人节奏。例4 类似于Big Mama’s Door 专辑中他所演奏的纯音乐“Amazed ’N’Amused”。你可以仅用一根手指，你的食指，弹奏所有按弦音完成这个反复乐节。例5 接近于Robert Johnson 会在此调弦中所使用的弹奏手法。有趣的是，它既可以作为一种I和弦的延伸也可以反映出一种IV和弦的变化。在这个例子中它更像是一种I 和弦的延伸。
但不要搞错：他一直弹奏布鲁斯如同为布鲁斯乐而生。
例6 是对“Big Mama’s Door”开篇的回顾，其有一种起伏翻滚的声音。通过食指、中指和无名指一同拨弦突出第1 拍和第3 拍从而得到那种声音效果。然后用拇指利用敲击式下拨弹奏第2 拍和第4 拍的音符。
开放D 调弦的魔力
现在通过一系列D 大调练习，让我们一起来探究Hart 开放D 调弦的弹奏作品。这位吉他手在“If Blues Was Money” 中弹奏单调低音，该乐曲有着一段类似于例7 的反复乐节。
与低音线相映衬，在1 弦上弹奏一段分散在2弦、3 弦、4 弦的下行小调急奏。即使处于一种大调调弦，此种节奏也会让人想起著名的Skip James 乐队歌曲，如使用D 或E 小调调弦的“Devil Got My Woman” 和 “Hard Time Killing Floor Blues”。
例8 是以Hart 在“If Blues Was Money”所弹奏的IV 和弦(G) 为节奏原型。在第一小节中，运用沉重的手掌闷音，即当你用拇指扫弹G 和弦时，将拨弦手掌的侧边放在琴弦上。在第二小节中，用无名指或小指按1 弦F 音，同时向上轻推琴弦奏出一个四分音符推弦。
滑棒演奏
现在是攻克滑棒弹奏时间。Hart 喜欢将一个玻璃滑棒套于小指上，但你可以选用任何一种滑棒弹奏例9，该练习是根据“JoeFriday”的开篇和回转乐句而编写的。从2弦上的一段下行急奏开始，弹奏一个快速三全音（F# 和C，包含着一个D7 和弦），之后滑棒弹奏V 和弦(A) 的双音弹奏。
例10 类似于“Joe Friday”的主歌。它与回转乐句的下行乐线相呼应，之后沿琴颈上移弹奏一段从五音(A) 降至三音(F#) 再降至降七音(C) 的滑棒乐句。朝着地面方向压低滑棒，弹奏1 弦上的音符。
例11 将Hart 开放D 调弦的思想融合到一起，我称之为“Dragnet Blues”。前五小节借鉴自“Joe Friday”的下行乐线，但又将其延伸至2 弦并用一个双音弹奏加以强调。这个五小节过门重复两次，在第二遍弹奏时上行弹至IV 和弦。
IV 和弦(G7) 乐句为“Joe Friday” 和“If Blues Was Money”的典型特点。再次弹奏I 和弦的双音弹奏小过门，但在第二小节中需弹奏一些三连音加以突出强调。Hart 通常不会弹奏V 和弦，但我加入了一段借鉴自Blind Blake 的“Police Dog Blues”一曲中的旋律。这段乐句脱离单调低音而使用切分音小过门，为典型的Blind Blake 风格。最后三小节依次分别采用IV、I 和V 和弦。
听一听Big Mama’s Door 和Down inthe Alley ，这两张Hart 的全原声专辑，用耳朵聆听、用心去感受他的音乐。Hart 弹奏的很多乐曲都以战前蓝调为基础，但也会探索山地、乡村、摇滚和任何能赋予他灵感的音乐。你会注意到他不局限于12 小节的形式；他的音乐开放，无穷尽。当你努力学习这些乐曲时，记住：抓住感觉，学习一些小过门比逐字逐句的弹奏每个音符重要得多。
Pete Madsen 是一名旧金山港湾区专门研究原声布鲁斯、拉格泰姆和滑棒吉他的吉他手、作家兼老师。learnbluesguitarnow.com
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