Ed Sheeran 基本上使用两种Martin 吉他型号演奏。较大的型号是两把定制款00-28VS 吉他，是Martin 专为我们设计的。它们是绝对的精品：华丽的寇阿相思木背板和侧板，背板上镶嵌着壁虎（图案仿的是Ed 的纹身），面板上镶嵌着寇阿相思木“X”标志。这些配备有Fishman Matrix Infinity 拾音系统，Ed 用其弹奏原声民谣歌曲。
较小的模型是定制款LX1s。不幸的是，使用当前的Martin LX1Es，无法满足Ed 演奏打击乐回路的需要，因为新款Fishman Isys拾音系统的额外音孔设计使得本身琴体较小的吉他声音更加分散。为了解决这个问题，Martin 设法为我们找来的一些Fishman 迷你Q 电子设备，用于我们这款LX1 型号使用。Ed 往往很快就会用坏这些设备—这是可以理解的，如果你看过他演奏的话—一把LX1 吉他平均不出三个月就磨损了。出于这一点，我会经常重复利用这些吉他拾音设备。虽然Ed惯于给自己所有吉他起个响亮的名字，现在显然不再给大型定制吉他命名了。吉他都配有Ed 喜爱的 Elixir Nanoweb 0.012—0.05380 / 20 青铜琴弦。
在舞台上
Ed 的舞台设置是相当简单的。他的吉他与Boss TU-3 踏板效果器相连，直通DI 盒，我们调音台的调音师，Chris Marsh，把吉他信号直接传入其混音部分。通过DI 传送到我们的回路打击乐系统，该系统现在已被广泛升级。有两款声乐麦克风，一款是配有定制款5235 防护罩的2000 系列无线话筒，由Sennheiser EM2050 无线电系统直接转入到调音台，另外一款是Sennheiser e945声乐回路麦克，可以再次进入新的回路系统。当我第一次跟Ed 共事时，他仍然用BossRC-20XL 踏板，当初正是这款踏板让他学会了回路。虽然音质并不精彩，但是对于酒吧演出和差强人意的PA 系统来说已足够。不幸的是，随着演出规模变大，PA 系统越来越高级：RC-20 的音质已经明显跟不上。Ed 在演出中忘乎所以时，还常常将吉他和麦克风的音量搞混，这真的没什么帮助。
我们需要找到一款带有吉他、打击效果以及回路人声效果的独立输出的踏板效果器，方便我们进行单独操作处理（混响、回声、和声等），在做个这个决定之后，Chris 和我花了几个月时间，跟世界上每一位可行的踏板制造商接洽，需要他们帮助我们生产永不过时的以及比RC音质更佳的踏板。尽管数位制造商感兴趣，但是都没有现成的产品，可以在输出数量和回路长度方面满足我们需求的。
接着，我们开始着手软件式系统。在与一些科学家[ 英国科学家或工程师] 交流时，他们表示可行，他们中有曾与说唱歌手和流行歌手Lily Allen 共事过的John Jenkins 和SeanLascelles， 几个月后，Chewie MonstaMK1 面世了。
“Chewie Monsta”是一款踏板控制器，Ed 用其来控制后台 Roland FC-300，这是目前使用的回路系统背后的控制器（基本上Mobius 2 VST 作为Ableton Live 服务器的插件）。ED 已经决定要坚持用RC-20-型踏板控制器。很明显，“Monsta”正是我们需要的现场脚踏板，因为它有四个Roland双脚踏式开关，以及两个屏幕来监视程序的录音/ 配音/ 回放功能和显示回路时间帧。
在克服了初期一些问题，John 和 Sean 最终设计出出色的rocksolid 系统，尽管Roland告诉我们，他们永远无法写出代码，使FC-300 和“monsta”相互交流与映射。
有了这款踏板效果器，Ed 可以在四条同步回路中的任一条进行录音，配音以及回放，每条回路都有自己独立的输出，让我们实现了吉他、打击乐和人声分离，这在现场演奏中是异常宝贵的。Ed 还可以单独静音回路，使他在不同的部分交替，如主歌/ 副歌部分。我们也有个“撤销”功能，Ed 可以在必要时，借此清除最后选定的频道配音。
我们运行的A/B 系统，可以提供100% 的后备，由Radial SW8 控制RME Fireface 接口的两套输出设置。可以控制FC-300 后台，这让我随时可以留意一切，静音或者强化频道，亦或清除录音回路，以防万一。
除了回路系统和舞台上的调音器，我们没有使用其他舞台效果或踏板，虽然Chris 可以在前厅这样做。
系统的声音质量绝对是一流的，无压缩，你几乎可以无限制配音，唯一的限制在于你笔记本电脑的内存量。
