图为Stanley Brothers围绕在麦克旁
关于单个麦克表演优势的乐手指南
JEFFREY PEPPER RODGERS 撰稿
在这个节拍富有刺激性，且低音十分短促嘹亮的时代，甚至是那些名义上的原声乐手都常常站在一排排的效果器后进行表演，很难说只用一个麦克风进行表演是多么的不同。这里没有成排的支架，没有横七竖八的接线，没有DI 盒，没有监视器。乐队成员并不在舞台上四散而立，而是挨着站好，而且会站得过近，甚至需要注意别用琴头打到他们。那时， 音乐并不是在乐手脚边的音箱中咆哮发出，而是直接从乐手口中和音孔中直接传送出来。
集体的力量
在舞台上用一个麦克通常被看做是一种复古风格，同时也将时间拨回到了早期蓝草乐队的表演时光，他们总会在麦克四周边唱边跳。但在过去15 年左右，单个麦克表演在原声音乐界产生了崛起趋势，越来越多的乐手都开始认识到这种方式在声音方面的优势以及它对表演形式的转换。波士顿 Club Passim 的经历兼录音师Matt Smith 表示：”正是这种原始、直白的音色让听众可以与乐手更加亲近，比各种通道分离的效果器要更好。”
民谣二人组Milk Carton Kids 成员Kenneth Pattengale 表示，这种亲近的感觉乐手也可以感受得到，他就在之前的300多场演出中使用过单个Ear Trumpet LabsEdwina 电容麦克进行表演，甚至是听众人数为10000 人的Calgary Folk Festival 上也是如此。Pattengale 表示：“转换到单个麦克可以表明，长时间对于最佳音色效果的干扰和转移的剥离达到了一个顶点：也就是乐手们站在一起，进行原声演奏及演唱。当我们加到4 个麦克，以及2 个监控调音台后，又需要做很多工作，让声音达到平衡，强弱变化适中，而这些，都是在排练中不使用扩音设备的时候就能够做到的。终于有一天，我们突然想到，为什么不直接就放一个麦克表演呢？”
篮草乐手Michael Daves 曾用单个的Audio-Technica AT4033 电容麦克进行过数百场表演， 同Chris Thile 和TonyTrischka 以及自己乐队成员合作的时候也是如此。这也说明了单个麦克的方法对舞台互动的影响有多大。Daves 表示：“乐队中的每个成员都会互相听对方的演奏，同时要相互注意，这比熟悉音乐中的提示和成员的肢体语言要简单多了。当你不用在麦克前面站立不动时，音乐上的互动也会很自然。”
使用单个麦克表演的另一个好处就是会让乐手对混音拥有掌控力，乐手可以微调人声和乐器的音色平衡，只需对麦克做相对运动就好。换句话说，就是可以自行混音（这也就是为什么有些录音师不喜欢单个麦克，因为这样他们的掌控力会更小）。
符合单个麦克表演的所有条件
单个麦克表演并非适用于所有乐手或是所有场合。在符合以下4 点条件时效果最好。
1、在安静的房间里表演。在音量适中，且听众仔细聆听的情况下单个麦克效果最好；当需要调大音量，需要有穿透力时，拾音器和单个的动圈式麦克的效果会更好。“如果听众在你表演过程中想要小酌几杯，我建议你为吉他找到适合的，同时也是你最想要的DI”。
2、不插电音色可达到平衡。为了以单个麦克达到最好效果，需要在没有扩音的情况下达到完美的平衡音色。如果你的吉他盖过了你的声音，或是你的声音盖过了吉他的声音，或者有些吉他的声音完全被淹没，那就需要调整演奏或是演唱的方法了。如果你无法解决音色不平衡的问题，那么最好通过独立通道来演奏。（或者多加一个麦克或DI，对吉他形成激励效果）。
3、希望达到自然的音色效果。单个麦克音色比在演出场地中听到的要更加柔和轻快。如果你想要嘹亮的，带有效果的吉他音色，或者弹奏主音时音量更大，还是应该插电。
4、适应较低的舞台音量。单个麦克没有监听的时候效果最好。如果你可以用监听器，同时不会产生任何回授问题，那么音量就会比较低。使用单个麦克，乐手和听众都需要更加贴近去听。
如果单个麦克的表演方法适合你的音乐类型，以下为几个小贴士。
单个麦克看似简单，但需要很多练习。在家用麦克排练一下。看看麦克高度在多少时音色最均衡（高些人声效果更好，低些乐器效果更好）。当二人组或是乐队表演时，找一个适合的方法把成员安排到麦克四周，音量大的乐器安排在边上，同时在独奏时还要注意舞蹈的编排。
可以记录下麦克的信号，看看效果如何，不过Michael Daves 有一个更好的建议：排练时戴上耳机去听，这样就可以实时对声音进行调整。如果你是独奏或者二重奏，你所需要的就是一个带耳机插口的混音台。（用分离式接线接两副耳机）。乐队表演，需要的就是耳机放大器了。
当你坐在表演场地时，要保证麦克在室内麦克的后方，以减少回授几率。如果出现了问题，试着把麦克向舞台后方移动。MichaelDaves 建议使用地毯，减少声音反射。
在试音方面，Milk Carton Kids 常常会先请场地方降低室内的EQ，并清除其他任何效果。Pattengale 表示：“即使场地员工坚持说他们的系统已经调试过了，我们还是会发现，对一个单源表演来说，他们的纠正通常要导致更多问题的产生。随着将音量缓慢升高，最令人困扰的频率自然就会凸显出来。要用均衡效果来阻止这些频率导致鸣响。在每个频率上减去足够多的增益，从而让回授停止。不要过多削减，否则就会损失重要的音质效果。”
在调音台方面，Passim 的Matt Smith 建议，“注意你的超高音和超低音，因为高音更有可能产生环绕效果，而低音则会变大。”对于适应使用连线和DI 以及多个麦克，试音以及调音台的乐手来说，设置单个麦克的速度会快到让他们震惊。最近在Passim 的一次经历完全佐证了这一点。我的二人组合乐手，Wendy Sassafras Ramsay 和我当时正在一个周末音乐节进行表演，同时一整天还有其
他乐手在背对背进行舞台设备设置，我们决定用单个的Edwina 麦克进行表演。在我们前面的乐队表演完后，我们把自己的乐器拿上台，走到麦克旁，演奏了一两段和弦，并获得了其他人的好评。就这么简单。本来预计的设置时间是10 分钟，但我们不到2 分钟就搞定了，于是我们还多演奏了两首歌。
