[AG琴师专访]Tom Bedell：共性与个性，吉他制作的方方面面

Bedell/Breedlove品牌制琴师Tom Bedell

共性与个性

E.E. BRADMAN 撰稿

现在是1486年，想像在阿拉斯加东南部有着一万年历史的森林中，有一棵阿拉斯加云杉树。Tom Bedell开始讲述：“在300英尺（91.5m）高的大树树冠底部有一颗松塔，从松塔上长出了一颗幼苗。到了1490年这棵幼苗已有几英尺高；到1500年长到了20英尺（6m）。这棵小树苗在树冠上努力向上生长，再过两三百年就能够突破上方树叶的遮蔽感受阳光的照耀。”Bedell用这个故事来说明哪怕是来自同一棵树，木材也有明显差别。“位于底部的木材支撑着所有的重量，树心的年龄可能有数百年，而外围木材也许只有50年。位于中间、边缘、底部以及顶端的木料差别非常大。”

Bedell热衷于了解用于制作吉他的木材之间的差别，他对这些细微差别的认知形成了一套独有的音乐理论，被他称之为“声音优化过程”。该理论正是Bedell Guitars和Breedlove两个品牌吉他设计的理论基础，他经营的这两家公司均位于俄勒冈州本德。他在实际工作中也始终贯彻着对森林的崇敬：Bedell只使用从已死亡的阿拉斯加云杉以及相思树上抢救回来的木材；他使用的香桃木来自俄勒冈州本地；黑檀与桃花心木来自刚果和危地马拉集体收割的木材。

你可能会猜测Bedell是一名坚定的爱护树木嬉皮士，这个猜测没错，但故事没那么简单。出生于爱荷华州的Bedell到18岁时已经身兼吉他教师、进口商以及零售店主三重身份。他在1968年卖掉了Bedell Guitars，并继续在斯坦福大学深造，后取得了一个中国研究方向的学位。三十年后，他与妻子Molly共同买下了Great Divide，将这家位于科罗拉周阿斯彭德的商店更名为Two Old Hippies（两个老嬉皮士）。推出了进口Great Divide吉他系列，但没能长久，两人又再次恢复了Bedell Guitars的招牌。Bedell在2010年买下了Breedlove，在周转于不同环保木材产地的过程中他对木材、原声效果与音色本身越来越着迷。

是什么促使你去深入了解木材的多样性？

在买下Breedlove并重启了Bedell品牌后，我认为应该有一种技术能够帮助我们了解大自然孕育出的木头是如何创造出了音乐。不应该只是将木头切成0.125英寸（3.175mm）厚，再把它们粘在背面或侧面形成一个琴状的箱子那么简单，这个过程应该更加有趣。在跟制琴师的交流中我发现，每一块木头都是独一无二的。

你都做了什么研究呢？

我进行了很深入的研究，了解吉他面板是如何震动的，这震动又是如何推动声音的形成。我们派了一名制琴工程师去威尔士的卡迪夫大学学习，那里的学者们对古典乐器以及音乐的产生进行了大量的研究。然后我遇到了一名定制制琴师，他教会了我们很多关于吉他面板与背部在制造声音时互相影响的关系。

你有什么意外发现吗？

一直以来无论使用哪种木材，我们都把面板的厚度控制在0.125英寸（3.175mm），但实际上每种木材的密度与频率响应之间存在巨大差异。每平方英寸的质量是完全不同的，即使来自于同一棵树，木材密度与频率响应也有30%的差异。

这对你们的制琴工艺有什么改变呢？

我们开始研究并依据木料的不同硬度对面板进行分级，硬一点的木料适合大力扫弦，软一点挠度更高的木料更适合指弹风格。琴身较大的吉他需要分析的区域更多，较大琴身的面板相比小琴身吉他的面板挠度移动更多，所以你需要根据琴身大小来改变面板的制作。我们了解到吉他面板会进行两个方向的移动：松开琴弦时面板释放压力，将空气推入琴体内部；拉动琴弦时会提高琴弦张力并将空气推入外部房间中。

琴背部分呢？

吉他琴背的赫兹数需要远高于面板。增加材料、硬度或重量都会造成频率上升，移除材料、降低硬度和重量则会造成频率下降。所以如果你想降低频率或者制造更多面板挠度，就需要减少一些材料；如果你想要升高频率，让面板与琴背之间的距离增加，就需要在琴背增加更多材料。

为客户定制吉他时你都会问什么问题？

客户的弹琴习惯是什么？想要什么型号尺寸的吉他？他们会选择使用拨片还是手指扫弦？

我们通过调整面板的厚度来打造不同的声音效果。研究面板木料的特点：天然硬度较高的话可能会需要更多材料，天然比较有韧性，就会减少所用材料。

你真的是在制作之前就开始塑造吉他的音色

从一开始我们就确定了想要的效果。这也决定了面板与琴背的赫兹数目标。

是什么原因导致了不同音色与木材？

每种木材的颗粒结构都有不同特点，每一种都有细微差别，每种木材对于音色的反应效率也不一样。我们不了解大自然造物的奥秘，用玫瑰木和桃花心木制作琴背，得到的木材密度与响应频率可能差不多，但桃花心木的会有更多中频音色，而玫瑰木会有更多低音。这其中的原因我说不明白。

你为什么格外关注可持续木材来源？

每一棵树在森林中的生长环境都是独一无二的：它周围环绕着各种野生动植物；经历的雨量与干旱都不一样。每棵树在森林中都成长为独特的存在。这一点很特别。当一棵树枯死或老去，我们可以小心翼翼将其收获，尽量减少对周围环境的影响。

在跟制琴师的交流中我发现，每一块木头都是独一无二的。

您是专注于根据乐手需求定制吉他，还是制作有独特功能的吉他？

两者都有，如果来我们的工厂定制吉他，我们会观察乐手拿吉他的方式、倾听他们演奏、留意对方对于吉他的不同喜好，在此基础上为其进行专门设计。

非定制吉他呢？

我们的目标是让每一把吉他达到相同的基础频率，拥有相同的响应：如果你在朋友家或者店里试弹了吉他，然后在网上购买，三把吉他应该具有相同的弹奏效果和音色。

这目标可不简单！

作为消费者的经验让我们了解到，大多数制琴品牌并不关注制作每把吉他的不同木料；所以一旦消费者发现一把喜欢的吉他，就会格外执着不想要其他吉他。而我们的不同之处在于可以告诉消费者，您想要的那把吉他已售出，我们会给您寄一把一样的。

跟我说说制琴过程吧

我们从选择木材开始，确定要达到的效果，然后根据这个目标将每块面板以及背部木材打造成所需的密度、响应频率以及挠度。在面板与背板之间放好音梁之后就来到手动调音处理台，使用FFT（快速傅里叶变换）频谱分析仪测量面板响应频率；如果需要的话，我们会从音量上刮除部分木头以将频率降低到目标数值。然后敲击面板不同部位来保证其达到目标频率。如果未达到目标，我们会从音杆上切除一定材料进行调整。根据我们想要的琴身形状以及音色质量，我们也会调整吉他背板。

完成以上步骤我们会将琴身组合起来、进行表面处理与装饰、放上包边装上琴弦、安装好琴颈、放上品柱旋钮和琴码。全部安装完毕并调整好后，一把吉他就完成了。

吉他在这个过程中的共振频率一直不变吗？

并非如此，在手动调音处理台上，我们增加了琴码、表面抛光以及指板的重量，可能还会添加一些拾音装置，增加了很多会带来可变性的元素。所以最后一步需要敲击吉他面板，通过FFT频谱分析仪读取数据。如果还未达到该吉他的基本共鸣频率，就需要松掉琴弦穿过音孔，从音梁上切掉多余的木料，直到达到该吉他的基本共鸣频率。

乐手本人和弹奏环境也会对音色造成影响，对吗？

房间是吉他声音的一部分；吉他面板将空气推入房间，吉他面板内部将空气推向吉他背面，两个过程和在一起营造出了你所弹奏的声音。当然制造声音约80%的能量来自吉他面板，面板进行两个方向的运动：将空气推向背面、将空气推向房间。当你依偎着吉他进行弹奏时，手部放在面板上，就会对在房间的帮助下制造出来的音乐产生影响。

保持一致是不错，但不同吉他之间的差别也很有趣

因为这样你就可以说“我的吉他很特别”了。每一把吉他都是不同的。某天有人拿来了一把特别优质的三四十年代的Martin dreadnought，他对此特别骄傲也很开心。那把吉他声音本身也很棒，所以我也很开心。AG