适合演绎各种音乐风格的Martin GPC15
ME PETE MADSEN 撰稿
Martin GPC15ME 有一个所有人都耳 熟能详的特点：所有的桃花心木吉他 都具有的质朴及原木魅力，以及爵士舞曲般 的响应效果。不过，这把体积稍大于 Martin OM 的吉他配有革新性拾音器系统，其音色 不仅质朴，而且十分具有美感，对现代乐手也 有着十足的吸引力。
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这 把 Grand Performance Cutaway (GPC) 吉他从面板，背板再到侧板和 C 型琴 颈，均喷涂哑光漆。此款吉他无包边，采用单 环饰圈，复古旋钮，风格十分简约质朴，虽说， 这把 GPC 外观普通，并不会引人注意，不过 外观上的缺失，在音色和演奏效果上得到了弥 补。
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这把 GPC 适合各种演奏风格，从大力扫弦到 柔和的指弹无一不可。我采用扫弦法 弹奏了 Tom Petty 的“Free Falling” 和 Dylan 的“Lay, Lady, Lay”，其间，我发现这把吉他的中频 十分强劲有力，低频几乎是有些刺耳。我又弹 奏了切分音，而且我还十分喜欢 GPC 的打击 乐效果。不论用右手手掌还是用左手进行闷音， 音色依旧能保持清脆的感觉。右手动作还可以 很自然地进行具有打击效果的叩弦。
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在 弹 奏 Mississippi John Hurt 的 “Satisfied and Tickled, Too” 和 Merle Travis 的“Cannonball Rag”时，我会转 换成 Travis 式指弹法。在弹奏交替低音时， 四弦处会稍微出现打品情况，不过我很快发现， 这是左手指法的一种效果，而不是吉他本身的 问题。不过我注意到了一点，由于有 效 弦 长 为 64.5 厘 米， 相对较长，弹奏起来会有些僵硬，所以需要左手 更加用力，这样才能弹奏出动听的音色。 一旦捋顺了所有的技巧，那么交替低音 的打击乐效果一定会很不错。
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之后我又调回到开放 D 调弦（DADFGAD）， 并使用滑音弹奏了 Tampa Red 的“Boogie Woogie Dance”。GPC 响亮的音色所产 生的共鸣使得滑音弹奏乐段十分清晰。我并不 会说这把吉他的音色有多温暖或者有多繁复， 不过它的确音色出众，十分适合弹奏质朴的美 式民谣。
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吉他的琴颈呈椭圆形，并带有 Performing Artist 系列特有的锥形，C 型琴颈颇具现代 气息，弹奏十分容易，我还弹奏了一段蓝调单 弦急奏，从弦枕到 17 品以上均可弹奏，吉他 缺角可让你轻松弹奏电吉他式的急奏，而且 不会因品数缺失而产生瑕疵。琴颈宽度为 4.45 厘米 , 琴码处的琴弦间 距为 5.48 厘 米。所以这把吉他既适合拨片弹奏， 又适合指弹，尽管我还是希望琴码处的琴弦间 距更大点，这样指弹效果会更好。
一探究竟
GPC 的 一 大 特 点 就 是， 它 装 有 Fishman Matrix VT Enhance 电子拾音器系统，其 中融合了 Matrix 压感拾音器以及安装在桥板 上的换能器。我接入了一个 Schertler Jam 150音箱，它的音量和精准也着实惊艳到了我。 Enhance Transducer 更多地彰显了吉他 面板的打击效果，而且尽力避免了琴弦噪音以 及其他操作时出现的杂音。它的输出插孔就位 于背带钉的正下方，同时还有一个小端口，安 有控制搭载前级的 9 伏电池。这一系统的控 制旋装置安装于音孔外部。音量及音色控制旋 钮位于顶部，而 “增益”则 位于底 部（吉 他无需侧面开孔加装控制器）。
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GPC 的另一个虽很微小但却令人欣喜的特点 就是它的控制轮，所呈角度可使手部轻易探入 音孔内部，而且调整时无需将头部埋得很低。
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Enhance 换能器将整个面板变成了一个可供 现场表演使用的拾音器 , 十分适合叩弦及其他 指弹和打击技巧。我觉得其中的增益效果类似 于电吉他音箱的临场度效果。接上以后，吉他 的音色也会更加活泼。而且音量也会略有增加。
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我并不会说这把吉他的 音色有多温暖或者 有多繁复，不 过它的确 音色 出众，十分适合弹奏质朴的美 式民谣。
总而言之， GPC 十分适合舞台表演使用，搭配革新性拾 音器系统，可传达出更加丰富的音色。音色也 更加高亢，具有打击乐效果，这一点绝对可以 赢得重视节奏感的乐手的青睐。
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