不久前，吉他展似乎还和音像店一样走向没落。最早期的吉他展，在加州圣罗莎举办的希尔兹堡吉他音乐节在举办了将近二十年后，于 2013 年停办。深受喜爱的蒙特利尔吉他展也在举办六年后的 2012 年停办。孟菲斯、迈阿密、纽波特、弗罗里达等地举办的吉他展也都在经济压力下走到了尾声。但在过去的三年中，吉他展开始有了复苏之势。宾州哈里斯堡的制琴师吉他展、德国柏林的圣杯吉他展和加拿大渥太华的渥太华国际吉他音乐节等针对吉他发烧友举办的新音乐节在全球各地开办起来，并已在该领域发展十分壮大，于是去年 1 月，六大音乐节的组织者结成联盟，进行合作。
这些吉他展通过各种展览、大师班、演示表演吸引了一众吉他发烧友，通常还伴有其他家庭旅游休闲项目。John Detrick 在 2017 年在哈里斯堡成立了制琴师吉他展，他表示，他希望能够为精美的弦乐器提供一个展示平台，这些吉他与充斥各大商贸展览和传统零售的流水线吉他完全不同。现年 63 岁的 Detrick 表示：“说到乐器店，我曾去过很多家，人们可以走进去查看各种精美的量产吉他。不过除非走进一家十分独特的乐器店，否则是看不到精致的手工琴的。”
吉他观光
为期三天的吉他展展位费用在 $1500 左右，或者更高，还有门票、旅费、吉他运输费用。即便不能保证琴能卖得出去，制琴师们仍会把这当做是运作模式的一部分。“吉他展仍是进行吉他买卖的主要途径，对于年轻的制琴师来说，他们必须把琴卖出去（才能收支平衡）。对其他人来讲，一旦成名，那么就会成为吉他展上的常客。如果突然不能去参加，对于我来说绝对是一件不利的事。”旅游业也是各种吉他展的重中之重。在与乐器贸易展Cremona Musica合并之前，意大利拥有多年历史的原声吉他村已经在萨尔扎纳利古里亚的一所中世纪教堂举办了 18 年之久。艺术顾问 Alessio Ambrosi 表示：“这让人印象深刻，就像是一场中世纪之旅。”该展览现在的举办地为世界文化遗产保护区，小提琴之乡克雷莫纳，Ambrosi 推荐乐展观众参观 Museo del Violino 等地标建筑。第二届拉康纳吉他音乐节的宣传资料中凸显了华盛顿拉康纳镇的历史魅力。此次吉他展在五月吸引了 52 位制琴师（2017 年为 40位），部分灵感从伍德斯托克邀请制手工吉他展得来，即当今著名的制琴师集会，每年 10月 26–28 日举行。伍德斯托克邀请制手工吉他展始于 2009年，其中包括各种演出、讲习和展览，举办地为久负盛名的卡茨基尔山。2017 年 10 月举办期间，三天内吸引了 1500 名与会者和 45名制琴师；在此期间出售或订购 63 把吉他。乐展创始人 Baker Rorick 表示：“这可是件大事，制琴师成为了与会观众中的多数，他们很喜欢在休息室堆满南瓜饼这种奇怪的行为。”
Galloup 表 示：“Woodstock 就 是 一个艺术展，可以去瞧瞧，那里很多有经验丰富的长者，也是一个独特的地方，大家都会呆在凉爽的小屋里，同时它也是一项有趣的活动，我不知道除了这里这个乐展在其他地方是否能办得下去。”事实上，圣巴巴拉吉他展始于 2016 年，组织者们想要培养出吉他发烧友文化，同时希望从邻近地区吸引更多人参加。Kevin Gillies 表示他仍在探寻正确的方法。Gillies表示：“和 Baker 创立的乐展在伍迪斯托克的境遇不同，在南加州我们是没有相同的文化支撑的。那里有悠久的制琴历史。正因我们没相同的文化背景，所以更容易吸引大家来参加。”
在 2017 年 邀 请 到 指 弹 乐 手 Richard Smith 和夏威夷吉他手 Jim “Kimo” West之后，2019 年，Gillies 打算加入在酒吧和餐馆中进行的表演，为了能够吸引以家庭为单位的游客，Gillies 将活动举办地从露天场地改为希尔顿海滨度假村，还可直接看到大西洋。
社交媒体时代下的吉他展
几年来，蒙特利尔吉他展一直十分重视加拿大丰富的制琴传统。于今年 8 月 11–12 日举办的渥太华国际吉他音乐节在推广木材来源地英属哥伦比亚的同时也一直在延续此传统。今年的温哥华吉他展共有 100 名展商参加，包括Ervin Somogyi、Nik Huber 和 Larrivée Guitars。 联 合 创 始 人 Meredith Coloma十分注重在社交媒体上进行有效的宣传。“我去过几次吉他展，基本上就是和其他制琴师的一次烧钱旅行。吉他的销售状况很差，制琴师对寥寥无几的买家也十分失望。没人有动力和其他 100 个制琴师争抢区区三个入场观众。在经过两场并不能令人满意的吉他展之后，我想到了我所在的城市。这里是众多富裕国家游客的目的地，而且我的琴在当地卖得还不错。”27 岁的 Coloma 说道。渥 太 华 吉 他 展 联 合 创 始 人 Shaw Saltzberg 表示，在去年的吉他展上，约卖出了价值 $250000 的吉他。不过这也只是所有交易的一半；其他交易则会在乐展后的几个月后陆续达成。这很大程度上是由于客户希望进行定制。Saltzberg 表示：“买家希望参与到这一过程当中，当你花费 $7500 到$15000 去买吉他，这点就很重要了。这是一次经历，制琴师喜欢由此与客户建立联系。”经常参加乐展的参展商会于展会前在酒店里或车外提前谈好，在吉他贸易团体制琴师协会的执行董事 Alton “Bear” Acker 表示：“当场成交的买卖还是很少见。”ASIA 成立于 1988 年，这波复古吉他热潮正逐渐受到关注，生育高峰期出生的人正在重拾对吉他的热爱。这股热潮已经渐渐减弱，不过希尔兹堡和蒙特利尔的吉他展仍在继续。（ASIA 两年举办一次研讨会，就在宾州拿撒勒的马丁吉他博物馆及工厂附近。）吉他展不可避免地对 50 岁以上的人们产生了吸引力，他们一般会有足够的存款用以购买手工乐器，而且也都到了退休年龄。Artisan show 的 Detrick 表 示：“ 我 当 然能看到乐展的观众呈现老龄趋势”。意识到需要突出多样性，ASIA 和在柏林举办的圣杯吉他展最近举办了女性制琴师研讨会，而伍迪斯托克吉他展的组织者们则在 2018 年举办了一系列女性制琴师的讲习。渥太华吉他展的负责人 Saltzberg 在年龄平衡方面就没有那么悲观了，而那些喜欢手
工产品且眼光挑剔的当代人也开始参展。“有些人会开手工野营用具和自行车的小公司，老式的理发店也成为了社交场合。而大家对我们的吉他反响热烈，它并非是我们这些老年人的专属。”
研讨会和现场表演总能成就成功的吉他展。在展会之前的几周或几个月，乐手会提供乐器演奏服务；有些吉他展还会准备乐手花名册，以供参展商挑选乐手来演奏他们的吉他。
Linda Manzer 是一位来自多伦多的制琴师，她表示，那些为她的吉他提供演示表演的乐手总会来找她，不过她觉得这种关系很微妙。她说道：“我过去会回避，因为即便是好乐手，对于刚刚到手的吉他也很难适应，他们的工作就是进行吉他展示，所以我们才会雇佣他们，正因如此，才应该找熟悉乐器的乐手。”Manzer 同样学会了控制销售预期。她说：“销售方面我几乎没有什么预期，这就是我的不同之处。我很重视团队意识，因为我真的很喜欢和其他制琴师在一起的感觉。还有，乐手试弹我的吉他让我很高兴。”群体氛围是新乐展的必备因素，包括欧洲的吉他展，并进行了细化分类。不过这一点或许会由于成立于 2013 年的欧洲制琴师协会等组织的诞生而改变。“过去的 7、8 年，原声吉他在意大利越来越受到大众关注，全国上下的小镇会举办各种指弹、拨片演奏和作曲活动。”原声吉他村的负责人 Ambrosi 说道。伍迪斯托克吉他展的 Rorick 表示：“制琴师团体是一个满怀热忱的团体。在我的吉他展上我总会看到新手制琴师走到一位大制琴师面前问道，‘能请教您一个关于技巧、木材或结构的问题么？’对方一定会答道，‘我会告诉你我所知道的一切，会帮你做出更好的吉他，也会激发乐手做出更棒的音乐。’”
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