Q:我有时候看见吉他木材是半径切，有时候是弦切。两者之间的真正差别是什么？纹理方向是如何影响吉他声音的，选择吉他时，我该注意什么？
A: “半径切”这个术语用于描述吉他面板是错误的，实际上是纯径切。想象一下原木的圆端。半径切时，首先将原木劈成相等的四分。每一个平均的四等分切成平行的木板。纯径切的木板是从中心到边缘切割，在木材中央打转，产生放射状的定向木材。在纯径切木板的一端，年轮与表面垂直；表面看起来，年轮看上去像是笔直的线条，与长边平行。
云杉，雪松与红木吉他面板都是纯径切，相似的年轮纹理形状与线串平行，垂直的末端纹理在音孔的边缘也可以看到。表面上，交叉的槽，髓射线，或者是“丝线”与年轮垂直，虽然相对于原木的半径而言，面板的定向非常完美。背侧板通常是半径切或弦切，但是很少是纯径切。
此外，想象一下原木的末端，弦切（有时称为平切）木板是从边缘切到边缘，并不经过中心。弦切木板的表面看上去像是在两端纯径切。中间的纹理，或者是表面的中心或许比边缘的扼要款，Daisy Robertson堪萨斯州，劳伦斯或许方向很奇怪；有时，看上像是一系列嵌套的拱形。除非保存得当，否则平切木板可能会从中心断裂。
纯径切，半径切与弦切木材之间的区别非常大。硬度质量比，在纯径切非常完美时最高，如果面板切割得稍微有些不同，比率下降很明显。声音的周转率，也就是有效振动的能力，与硬度质量比紧密相关。
而且，不同的木材硬度不同，而且所对应的声音音速不同，这一点很重要。一块纯径切完美的面板，或许不如用其它原木切割出来的不完美面板硬。最近，我遇到一把战前D-28,在音孔的边缘上大概有45度（vs.90度）纹理，这样的面板大多数当代制琴师一看到，就会拒绝。D-28也是有传统30年代中期的声音，这表明纹理方向并不总是会胜过所有其他因素。
一些密度较高的木材，纹理方向对声音速率的影响较小。弦切的巴西紫檀，或许比纯径切或半径切出来的较软质地木材声音速度要大，如，桃花心木，胡桃木或枫木。一些制琴师，包括我的朋友，小提琴制琴师Jonathan Cooper，实际上更倾向于弦切背板，因为他们润色声音的方式特别，再次说明，材料只是在制作方法背景下才重要。
不过令人欣喜得是，有很多方法可以适应切割面。我对乐手的建议是，让制琴师考虑木材的切割方式以及根据声音选择吉他，而不是通过纹理方向选择。
