多年来，我演奏过各种类型的音乐，不过在上世纪80 年代，我的音乐重心主要放在了蓝调和雷格泰姆音乐的演奏上。其间，我不仅十分有幸地见到了我的偶像，像是John Cephas 和John Jackson，还得以同他们一起在多个吉他训练营里教课。与这些蓝草音乐家的合作使我对这种令人愉悦的音乐更加热爱。
雷格泰姆音乐起源于19 世纪晚期美国南部的酒馆和妓院中，并在1917 年左右达到顶峰。这种由钢琴弹奏的音乐既有Scott Joplin的优美演绎和Jelly Roll Morton 的粗俗演奏。在19 世纪2、30 年代，Blind Blake、Blind Boy Fuller 和Reverend Gary Davis 等原声吉他手争相效仿钢琴弹奏雷格泰姆朗朗上口的切分节奏和交替弹奏，以及即兴演奏的感觉。
皮德蒙特山麓爵士音乐，以从弗吉尼亚到北卡罗莱纳的海岸地区命名，很多乐手同样来自这一地区。这一难度较大的音乐风格采用欢快的指弹技巧。本节课，我也会为大家详细讲解这一音乐类型。
同一和弦进行，三种不同调式
先从几段熟悉的和弦进行开始弹起，比如I–VI–II–V 就曾出现在Band 的经典歌曲“Rag Mama Rag”， 传统歌曲“Keep on Truckin’ Mama” 以及CharliePoole 和the North Carolina Ramblers的“Don’t Let Your Deal Go Down”等歌曲中。在例1 的一段常规下行低音急奏后，为采用C 大调弹奏的一段和弦进行，不过以VI 和弦(A7) 开头，I 和弦(C) 结尾。以指弹技法演奏此段练习，或者用食指、中指和无名指进行弹奏。不论是此段还是其他练习，开始时都不要急躁，在信心增强之后再逐渐加快弹奏速度。
在例2 中，同一和弦进行在例2 中转换为G大调，其中每隔一个小节都含有半音低音急奏。在最后两个小节中，有一个回转乐节，即为某一乐段最后的一组和弦或音符，同时可以流畅过渡到下一乐段。就如蓝调和爵士一样，回转乐节同样也普遍出现于雷格泰姆音乐中。
例3 采用F 调，带有繁复旋律和切分音节奏，使得弹奏更富趣味性。因为切分音是雷格泰姆音乐的重要组成部分，所以要认真进行学习。想要准确演奏， 就需要数：1-1，2-2,3-3,4-4，”等等，还要密切注意各个音符出现的位置，比如在第四小节中，第二个F 就在1拍的“弱拍”上。循序渐进地学习切分音可以让你在之后的演奏中游刃有余。
掌握‘JITTERS’弹奏方法
雷格泰姆音乐十分适合我，而且也不断为我带来挑战。我的每张专辑中至少会收录两张原创的雷格泰姆乐曲。最初，我的朋友Mark Vehrencamp 吹奏大号和我合作录制了“Jitters”（这首歌就收录在我于2011 年发行的CD Misery Loves Company 中）。这首歌曲成为了我的灵感源泉，每一次我都能以不同的方式进行演奏。
“Jitters”节奏强烈，独具匠心，而且充满多样性。这里我已将前奏和前两个A 乐段标注出来，其中详细展示了切分音及即兴演奏的使用。其中的和弦想必大家都很熟悉。不过，还有一些地方可能会用到交替指法：以第5到第8 小节中的G/ G7 和弦为例，用中指、无名指和小拇指分别弹奏低音G、A# 和高音G，而空出来的食指则可以弹1 弦上的F 音。
请注意减七和弦，即Edim7 的使用（第10和22 小节）。这是一段普遍出现于雷格泰姆乐曲中的和声。有几种不同的按弦方式，不过可以尝试一下1、3、2、4，即从最低音到最高音的弹奏，无名指保持先前小节C 和弦的位置不变。
前奏和第二A 乐段均以I 和弦回转乐段结束。在静止的3 品3 弦及空2 弦处，F–E–Eb半音下行为乐曲增加了泛音的感觉。用无名指按住1 弦G，然后在4 弦弹奏下行线，用无名指弹奏F，中指弹奏E，用食指奏Eb。在学完本节课后，一定要去听皮德蒙特山麓爵士吉他大师Etta Baker 等人的作品。在本节课的基础上，试着自己编几段雷格泰姆练习。切记：主要的练习内容就是切分音。
6 大雷格泰姆吉他专辑
Blind Blake: All the Published Sides
(JSP)
Blind Boy Fuller: Complete Recorded
Works (Document Records)
John Cephas and Phil Wiggins:
Dog Days of August (Flying Fish)
John Jackson: Front Porch Blues
(Alligator Records)
David Laibman and Eric
Schoenberg:The New Ragtime
Guitar (Folkways Records)
Reverend Gary Davis: Demons and
Angels (Shanachie)
