问：我有一把上世纪60 年代的D-18 吉他。在我入手之前，这把吉他已经接受过多次修理，包括琴颈重置，面侧板部分的重新上漆。不过可惜的是，这些修理工作几乎都做的很不专业，现在这把吉他看起来一团糟。还好这把吉他的弹奏效果很棒，所有听过这把吉他演奏的人都觉得它音色一流。现在我一方面觉得一把这么好的吉他就应该安装更好看的琴码、重新上漆、修补裂纹，并进行其他修整，不过另一方面我又担心这些不必要的返工可能会毁掉吉他的完美音色，所以十分纠结。我想知道修补对复古吉他的长期价值会产生何种影响，不过我从未想过卖掉它。如果换做是您又会怎么做？
——Tuck Turner，来自明尼苏达州圣保罗
答：多年前，Tim Olsen 曾写过一篇有趣的文章， 发表在AmericanLutherie 上， 讨论了小提琴界对于小提琴修理和复原的态度。这篇文章内含一张图表，展示了二十多种曾应用于一把Stradivari 小提琴面板侧面的修补方法。
另外，在使用过程中，这把吉他的琴弦已经从羊肠弦换成了钢弦，有效弦长也被加长，琴颈角度也有变化，可容纳更长的琴码，低音梁也得到加强，用以承受更强的琴弦压力。原本的琴头也被移植到更长的琴颈上，中轴得到加强；原本的指板、琴颈、弦钮钮柄、尾钉和音柱也得到替换，而且在原有的漆层上又加了一层漆。完全保留原样的就只有这把Stradivari 小提琴原来的背板、镶边、琴头、部分漆层和面板上一层薄薄的贴面。
‘即使你的吉他现在看起来一团糟，不过价值仍有可能持续走高。’
不过，作为上百把Stradivari 小提琴的代表，这把小提琴被看做是Stradivari 乐器的最好例证，其中仍保有受人推崇的“Stradivari音色”。不过在对原版小提琴进行诸多调整后，辨识度颇高的Stradivari 音色还会存在么？Olsen 的结论就是：几代音乐家、制琴师、小提琴销售商和收藏家都需要对“Stradivari的神秘性”进行定义、宣传、营销，并保持赋予其神秘性的内在价值。
这段过往听起来是不是有点耳熟？
在我刚开始弹吉他的时候，我们现在称作复古吉他的乐器仅仅受到个别知名乐手的青睐。其他人只觉得这些吉他是二手货。在你的D-18 得到修补之后， 似乎也就不值得所有者花钱另行修理，更别说是找复古吉他修复专家来修理了，即使确实能找到这样一位专家。不过时移世易，复古吉他修复专家T. J. Thompson、Ken Fallon、MarkStutman 等人相继出现，他们的修复工艺只有当今最为优秀的制琴师才可媲美，他们的出现也表明，损坏的吉他有救了。
因此，如果吉他的音色不错，演奏效果也很好，换做是我，就会先行搁置对这把D-18 进行修理。即使你的吉他现在看起来一团糟，不过价值仍可能持续走高。不论是你，还是未来的吉他所有者，越久地等待修补技术的提升，选择自然也就越多，专业修补的价格也就越合理。有时，你的吉他需要定期的维护，这时也恰巧是翻新的好时机。而关键当然就在于找到经验丰富的修理师傅。重大修补会短暂影响复古吉他的音色。不过如果负责修复的工匠能和负责维护Stradivari 的人一样技艺娴熟，那么在经过一番磨合之后，吉他最终还是会恢复本来状态。
