大德克萨斯在流行音乐的发展中的重要性，这不太可能。德克萨斯州已经成为许多风格和流派的滋生地，像是从“西部摇摆”到“Tex-Mex”再到“德克萨斯蓝调”。同时，德克萨斯也是乐器制造的温床，包括生产的和精品原声吉他。而本次调查的提供结果也是五花八门，但是他们的设计都具有德克萨斯人某些天赋与粗野。
1.BILL COLLINGS
一想到原声吉他和德克萨斯，也许你会第一个想到比尔柯林斯。在二十世纪七十年代中期，柯林斯从医学院辍学，探索成为琴师的道路，而在今天柯林斯管理国内最好的乐器公司。公司总部位于奥斯汀, 员工差不多100 人，每年生产大约3500 件乐器。正如德克萨斯州的音乐丰富多彩, Collings 弦乐器产品线的Collings 型号也是如此，包括扁平面板、拱形面板, 电吉他,以及曼陀林家族乐器以及尤克里里琴，都是德克萨斯风格。
“大多数德克萨斯人觉得住在这儿会有些许自豪”，柯林斯公司的销售经理亚历克斯吕说，“我们琴行里面每个人都同样为所我们生产的吉他感到骄傲。当人们拥有自己想要的东西之后, 就会全身心投入。这就是我书中所描绘的德克萨斯人特征”。
Collings 吉他将许多黄金时代乐器的设计合成在一起，与战前吉他有很多相同特征, 但是琴颈连接处却是混合阴阳榫接，琴颈用钢筋再加固。许多伟大的音乐家也认为这样的设计不错，包括创作歌手莱尔·洛维特, 他在二十世纪七十年代买了柯林斯公司的第29把吉他，之后就一直用柯林斯的乐器。
创作歌手莎拉加洛斯在德克萨斯温伯利长大。“我距离柯林斯工厂只有一步之遥”, 她说，当她还是个少女时，她就开始用柯林斯乐器。而现年23 岁的加洛斯，依然主要用她的MF5 曼陀林和D1A 吉他演奏, 其中的一把吉他是柯林斯为庆祝大卫布朗伯格六十大寿而制作( 而他选择了另一把吉他)。
加洛斯在10岁开始弹曼陀林，之后不久遇见柯林斯总经理史蒂夫·麦克雷，一名木材专家。“从一开始, 史蒂夫就非常支持我的音乐”，加洛斯说,“在他的帮助下,我在13 岁左右就买到了MF5 曼陀林吉他。吉他几年后才上市。我在德克萨斯希尔村长大，那里既粗犷又漂亮”，加洛斯接着说，“而且我觉得柯林斯乐器代表着德克萨斯的景色特点。”
2.VINCE PAWLESS
近几十年来, 制作吉他的独立琴师数目非常之多，德克萨斯也是。在二十世纪九十年代中期用Martin配套元件制造出第一把吉他后，文斯宝莱斯继续创建他自己的钢弦原声吉他。他将复古设计作为起点,每年生产十二把乐器, 在他的盖恩斯维尔琴行销售，起价3000 美元。
“我的乐器和二十世纪三十年代生产的乐器非常相似”，宝莱斯说,“但我保持着开放的心态，制作时采用新方法，融入一些我认为不会随时间的流逝而褪色的设计。
”宝莱斯是德克萨斯当地人, 他尽可能使用家乡的木材。他储备装饰元素, 如镶嵌, 琴头贴片, 以及颈根贴片, 专门给乐器添上一抹德克萨斯的感觉。他经常使用豆科灌木– 绰号“德州紫檀”，因为它跟檀类植物相似，可以制作吉他背板, 指板, 甚至面板, 最近他研究发现本地黑胡桃木也是很好的材料。“我自己把它砍倒, 切片, 粘合, 干燥,”他说。
著名德克萨斯音乐家们。像是杰克·英格拉姆，纷纷购买宝莱斯的吉他, 他们在吉他上留下的“战斗伤疤”显示着琴师的卓越工艺。“我鼓励艺术家在需要时将这些乐器带到琴行给我, 这样我会制作出一把更好的吉他。吉他放在拖车上运输时，道路会对吉他产生怎样的影响，从中我了解了很多，所以我制作的吉他都非常坚实，可以经得起长途运输。”
3.JASON SIMPSON
在宝莱斯盖恩斯维尔琴行东南约200 英里的明登，杰森辛普森每年制作十把高性能原声吉他，起价7500 美元。“我喜欢把吉他比作一辆好跑车，就像一辆法拉利，”辛普森说。“用诱人美感和现代线条制作出精密乐器以满足现代玩家的需求。”他制作的吉他，将优化的音梁系统，石墨增强琴颈，和扶手臂枕融合在一起。正如大多数当代琴师，辛普森喜欢跟客户合作设计，由此打造出最适合他们需求的乐器，尽管他也会通过高端经销商卖一些标准型号乐器，例如德克萨斯伯尼的Hearts’ Home 原声吉他。几年前，the King of Country 走进Hearts’ Home, 走时哪了一把辛普森吉他。“据说乔治斯特雷特在那儿待了整整一天，几乎弹了店里的所有吉他，”辛普森说。“店里所有的吉他，大概数以百计，然后买走了我的Grand Auditorium 吉他。我感到非常荣幸”
4.CHRIS JENKINS
克里斯·詹金斯与他的小儿子在曼斯菲尔德用“跛脚马”这个名字制作吉他，他的小儿子杰瑞米住在奥斯丁。在还是一个十几岁的少年时，年轻的詹金斯就让他的父亲为他制作一个电贝司，他的父亲一直以来从事木工工艺而且喜爱音乐，同意了他的请求。老詹金斯成功制作了乐器，从中受到鼓舞，前往查尔斯福克美国制琴师学校学习，后来又继续向饱受尊敬的吉他制造商欧文索和瑞克特纳学习。
“我觉得我永远也掌握不了制琴的艺术和科学”詹金斯说，“但是杰瑞米和我必须不断学习，不断提高。”
这对父子团队每年完成12到15 把原声吉他和班卓琴（起价2800 美元），来回运送零部件和乐器。在他们良好运行的常规合作中，克里斯詹金斯准备吉他面板，吉他背板以及吉他钢圈，而杰瑞米就制作琴颈，负责音梁的粘合工作以及雕刻，还有几乎所有班卓琴的制作。
“我认为我们距离200 英里，真是一件不错的事，”詹金斯爸爸说。“在当今世界，远距离通信很简单，另外一些距离上的分离可能对我们的父子关系有益。
”每一个Lame Horse 吉他都配有独创性专利调节弦高系统，在这个系统中，两个上面的品丝之间就有进入通道。其盖板上刻有德克萨斯国旗的五角星旗。此外，詹金斯还补充说，“每个吉他内至少有一个我们州的轮廓镶嵌。我们希望可以很明显而又自豪得表明我们的吉他是在德克萨斯本土制造。”
5.STEPHEN KINNAIRD
另一个家庭提琴制作团队就是史蒂芬和约翰金耐尔德兄弟。但是他们独立工作– 史蒂芬在东德克萨斯的松林区工作，而约翰在北卡罗莱纳州的群山工作，但他们都使用“金耐尔德”这一品牌，但他们偶尔也会联手制作乐器。史蒂芬金耐尔德说“跟我弟弟讨论，对我来说是非常宝贵的财富”。
兄弟俩第一次对吉他制作感兴趣是在二十世纪七十年代早期，那时他们访问了杰伦赖恩和韦德洛这两名亚特兰大琴师。“见识到单独一个人独自制作世界级的乐器，真是大开眼界”，住在德克萨斯的史蒂芬金耐尔德如是说。他每年制大约十几把吉他，琴体形状有Parlor和Jumbo。所有乐器木材的选择都是为客户量身定做，面板可选择云杉和雪松，琴体可选择桃花心木，马来西亚黑檀和马达加斯加黑檀–以及一些包边，环饰和镶嵌工作。起价4400 美元，“价格高低由顾客要求决定，”金耐尔德说。
与其他一些德克萨斯州制琴师不同，金耐尔德更多将他的作品看成具有美国特征，而不是德克萨斯特征，但同时，他也承认德克萨斯州的精品吉他行业呈指数增长：“德克萨斯制琴行业比较繁荣，至少可以这样说。”
