[AG杂志]西部精神：Indian Hill的Mike Kennedy创作出与众不同的展示民谣吉他 AG268

“形式追随功能——这一直是错误的理解。”

“知名建筑师Frank Lloyd Wright说道。“形式和功能应为一体，统一于精神。”

制琴师Mike Kennedy, 蒙特利尔Indian Hill吉他的老板，称这句话是他制作吉他的“指导原则”之一。“我十分坚信，” Kennedy 说道，“一个有凝聚力的设计，兼顾到功能和美学，是制作出非凡乐器至关重要的一方面。”

Kennedy 用很多方法达到了这个理念的神化之处， 为纪念西部艺人Charles Marion Russell，他最近制作了一把极具代表性的吉他。Charles 20 世纪早期的牛仔作品，印第安人和风景画作品备受国际推崇。Kennedy 的“Russell 罗素吉他“将会是”罗素：惠及罗素博物馆展销会“的一项特色拍卖品，该拍卖会将在今年春天于美国蒙大拿州大瀑布城举行。

Kennedy 的乐器，Grand Concert 型号，面板为斯提卡云杉，背侧板为胡桃木，还有很多以西部为主题的显著特点，最明显的就是在云杉面板中央有一个罗素的北美野牛头盖骨标志，用木头烧制而成。

或许，这唯一能解释通的便是，Kenedy 生活在西部加利福尼亚州圣克鲁兹市的时候，被一只原声吉他小虫叮咬过，从此对此上瘾着迷。“我差不多将一切都放在车里运送到那里，”他回忆道。大多数时候，他住在一个朋友的车库里，Kennedy的生活也是围绕着搜寻和弹奏吉他转。当有机会得到一把新的原声吉他时，他在考虑要制作一把自己的吉他。

在达到圣克鲁兹之前，他说，“我甚至没有意识到这一点——人们实际上可以制作自己的吉他。” Kennedy 开始在靠近Santa Cruz 吉他公司一家咖啡店工作，很多SCGC 的员工出来溜达，在这儿闲讨，刚好可以满足他这个对原声吉他痴迷的新爱好，也就是那时，Kennedy 也发生了改变。学习制作吉他很快成为他一个比较可行的选择。

“我总是喜欢搞清楚东西工作的原理和制作物品的原理。”Kennedy 解释道。“我之前学过机械工程，所以，我一直保持着这个爱好。”他想，他不仅仅能自己制作一把新乐器，或许还可能在制作过程中，在SCGC 举办场演出。

Kennedy 第一次尝试时，用一本指南作为指导，但是在得到所需工具清单后，他弃用了书中第二页的意见。之后，他认为最好的方法是学习成熟的吉他制作课程。很快，便报名学习吉他制作项目，这个项目由饱受尊敬的加拿大制琴师Sergei de Jonge 推出。那时，Kennedy 跟de Jonge 不是很熟悉，也不了解他那极好的名誉；他之所以选择de Jonge 的课程是因为这个课程本身的实用性。

“他简直是传说中的哥，” Kennedy 评价deJonge 道。 “他是一位很棒的老师，我见过的最慷慨的人，知识渊博，工具多样，木材多种。”而de Jonge 是这么评价Kennedy，“我刚见到他，就认为他有制作吉他的天赋，不久之后，也证明了这一点。”

Kennedy 完成了课程学习，但是这段时间的学习并没有帮助他成功加入到Santa Cruz 吉他公司。然而，Kennedy 第一次与de Jonge 的相处非常愉快，所以他决定再次学习课程。课程结束后，de Jonge 同意收他为全职徒弟。“他非常好相处，但是他对所接受的作品质量有着非常高的标准，”Kennedy 说道。“从一开始，从我为他制作第一把吉他开始[ 在2005 年]，我必须达到他的标准。必须要完美。”

‘我觉得它的声音与我其他吉他的声音不同，但是我不确定如何不同，这就是我好奇的地方。’

De Jonge 对Kennedy 印象非常深刻。“让他在琴行，非常有趣，“ de Jonge 说道，“他工作很好，尽职尽责，和我相处的最后一段时间，他的制作工艺就非常棒了。通常，吉他要进行非常精细的细节处理时，我就把这活儿交给他。” Kennedy 自己制作吉他大概已经六年了，以Indian Hill 的名义制作了25 只吉他左右。“我开始思考吉他如何以系统的形式发挥作用，”他开始留意观察，采取一个前所未有的整体分析方法，考虑所有部件如何相互作用，改变制作的一个元素如何影响到所有其他元素。“我并不是孤立的做每一个部分。我采取了稍微迂回的一步，制作吉他时把眼光放远。”虽然，他对细节的观察力一直非常精准。

和他的导师de Jonge 一样，Kennedy 喜欢保持开放的头脑，愿意以一种新方向接受事物，而不是固定在一个具体的模式之中，非常依赖直觉和感觉工作。Russell 罗素吉他就代表着他众多精彩的挑战。

关于木材选择，Kennedy 想“从北美选择”，选择非常华丽的胡桃木作为背侧板因为这看起来”视觉上非常具有冲击力，”他选择西提卡云杉作为面板，因为这与木头烧制的Russell 标志形成极好的对比。为完成木头烧制，Kennedy不得不放弃传统音孔，选择F 形音孔，这在民谣原声吉他上比较少见，也就意味着需要调整他标准的音梁模式。

最好，新的样式只是与他平常的音梁稍有不同。他运用双X 系统，结合阶梯系统元素制成混合音梁样式，将其比作成”鸟巢形状“。他改变了侧音梁，不是向腰部扩展，这样就可以连接到主X形音梁。”为了均匀分配力量，我思考了很多。我试着让所有的音梁连接彼此，因为它们不仅仅是支持，而且也帮助传播振动。”

虽然他不确定新的系统是否运转，接下来他进行Chladni 测试，评估了节点样式，为面板调音，结果证明非常成功。“我可以得到一个半闭合的圆形[ 样式]，所以，我能够把面板调到我所希望达到的那个点。”

另一个由缺少音孔引起的挑战是为进入吉他内部提供通道。Kennedy 运用末端移植解决了这个问题，他用磁体固定到位，Indian Hill 的标识设计具有老西部 ”品牌“外观。内饰线方面，Kennedy 以西部主题为拓展，选择一个复杂绳索设计，结合了枫木，胡桃木，还有一个”神秘的浅褐色薄片“，根据黄金比例（与斐波纳契数列相关）构造而成。为在琴体内更好得保持空气流动，他打算至少增加一个声音口。

虽然美学考虑因素非常多，当然，Kennedy 最关心的是这把Russell 声音听起来如何。”不要紧张，“他说，”只要保持好奇心。我觉得它的声音与我其他吉他的声音不同，但是不确定如何不同，这就是我好奇的地方。”