和声原理入门
现在，我们来学习一下和声理论。和声处理是指，为契合每一小节的主旋律音， 选择配以一些音调协调的伴奏音。比如，一个 C 大调的旋律，C 大调音阶的所有组 成音都是潜在的和声音符。假如我们在主旋律之上加一层三度音，这样听上去就会更 加悦耳。于是，就营造出由根音、三度音和五度音组成的三和弦。在 C 大调音阶音符 的基础上，通过加入三度音，便形成了接下来的这些和弦。
以下和弦按照音阶上行的顺序排列：
这一系列有关和声的调性正是C大调音阶的所有组成音。这一关系适用于各个音 调。此图表只是为了给你一个宏观的理论概念。现在，就算记不住或者不明白什么意 思，也没有关系。它们到时候都会适时出现，而且总是具体地体现在某一首曲子当 中。
任何一个大调音阶都是由一系列的半音音程2-2-1-2-2-2-1构成。因此，既包 含有大三度音程（两个全音或四个半音），又包含有小三度音程（一个半全音或三个 半音）。假如三和弦是以一个大三度音开始，那这就是一个大和弦；反之，假如三和 弦是以一个小三度音开始，那这就是一个小和弦。三和弦的第一个和第三个音符之间 的音程称之为五度音。假如一个三和弦包含一个大三度音和一个小三度音，这就称之 为纯五度音（三个半全音或七个半音）。但是，以B音为根音的三和弦包含有两个小 三度音（三个全音或者六个半音）。这称之为减五度音。
用这些三和弦为旋律伴奏，听起来十分和谐。用钢琴演奏时，每个音符只在琴键 上出现一次。但是，在吉他指板上，同一个音符可以多次出现在不同地方（即不同琴 弦上）。因此，作为一名吉他手，我们不得不摸索出可弹奏的三和弦的所有组成音， 因为这些音符的分布并不像它们在C大调音阶中那样明显直白。例如我们日常弹奏D 小三和弦的方式是调整了和弦组成音位置的（五音在前，三音在后），这种和弦手型 使我们弹奏时倍感轻松方便。一些音符总是以八度音的形式再次出现，赋予和弦更加 饱满的声音。
我有必要在此帮大家区分清楚和声与和弦。仅从和弦手型角度而言，视角难免过 于狭隘，可是，倘若我们从和声角度而言，将旋律与和声的应用拓展到整个指板就会 变得更加容易。
有的时候，我们可以仅凭不同音区的单个低音就可展现出和声的魅力，偶尔，弹 奏一个空弦音来填补音节，前提是这个音与和声搭调。
接下来的练习可以帮助大家进一步了解和声关系。第一小节最重要的旋律音符是 第一拍的G音，和第三拍的C音，并伴以C大三和弦。在第二小节，最重要的旋律音 符E音是C大三和弦的三音，所以你在练习第二小节的时候，可以用到这个音。
不过，也可以选用A小调给第二小节伴奏。旋律音符E音也就相应地变成A小三和 弦的五音。同一段旋律，在这样的和声渲染下，就会越发忧郁起来。
练习26融合了迄今为止，你学到的所有知识。这段旋律由C大调音阶的五个音符 构成。节奏方面十分简单，每四分之一拍至少弹奏一个音。每个音符都具有旋律功 能，旋律部分同样适合长笛、小提琴或者人声部分的演绎。
现在，我们在弹奏旋律的时候在每一小节的第一拍加入一个低音。
接下来，我们将在演奏旋律的同时加入一段简单的指弹低音伴奏，每四分之一拍 用大拇指拨一个低音。低音伴奏的音符选自于C大调的和声。为了使伴奏更加妙趣横 生，我每两拍改变一次和声。
