几年前，旧金山制琴师Tim Frick的一个住在加州埃尔格拉纳达（离城市不远的海滨小镇）的朋友兴奋地打来电话。这位好友一直在密切注意一块漂浮在海上的巨大木材，同时他还注意到一场暴雨将这块木头冲到了布满岩石的海滩。尽管不清楚这块木材的种类，但他觉得Frick可能会对其加以利用。
Frick亲自去了海岸边，虽然引起了当地居民的警觉，但却有港口巡逻队的帮助，他终于切割了这块木材。他表示：“这块木材的底部宽度将近0.6米。第一次闻到它的气味，我就知道这是阿拉斯加黄松。这是一种非常坚硬的木材，十分适合制作爵士吉他的背侧。”
选择松木做爵士背侧似乎有些奇怪，因为这种吉他历来都是使用枫木， 但在近十年来，Frick默默地将爵士吉他的设计做到了极限，这种曾被看做是演奏爵士的吉他现在却可以驾驭多种风格。他表示：“每个人的民谣吉他都是OM型的，但爵士吉他你却可以随心所欲地进行设计。”
在网上注意到Frick的吉他之后，我亲自去了他的工作室，近距离地观察他的作品。Frick是一个40岁出头的中年人，说话轻声细语，十分体贴周到， 他当时刚刚为S a n t aBarbara Acoustic Instrument Celebration完成一把吉他。这把吉他就摆放在工作台上，顶灯照在刚刚完成的法式抛光漆上，散发出多重的光泽。说到使用硝基漆的危害，他表示：“法式抛光漆的成分就是纯粹的乙醇和虫胶。可以在工作室甚至是卧室或者厨房里喷涂，而且不用带口罩。它不会让你心跳加快，也不会毒死你。”
Frick拿着这把吉他，同时道出了它最特别的特征，也是他在多数吉他上应用过的：一个冰淇淋蛋筒状的琴踵，其作用就是兼具功能性与美感。他解释说，这把吉他采用螺栓锁接式琴颈，而且琴踵有一个调节旋钮，可以轻松地调节琴颈角度。“多年来，我主要都是修复吉他，而我制造的吉他可以不用琴颈重置，我十分喜欢这一点。”
Frick从小在莫拉加的湾区小镇长大，他在上高一时开始弹贝斯，并在CalArts（加州艺术学院）开始正式学习贝斯，他总在父亲的木材加工车间里面转悠，还自己做了一把电吉他，之后还立志做一把爵士吉他。他表示：“我只是觉得爵士吉他很酷，而且制作起来会很有趣。1 9 9 5 年左右， 我上了一节T o mRibbecke爵士吉他制作课程，于是我就这样爱上了制作吉他。”
与普通制琴师不同的一点是，Frick还是一位专业的乐手，直到最近，他还在为美国国家公共广播电台的Snap Judgment故事讲述系列演奏贝斯，而且因为对和声的偏好，他也很喜欢弹贝斯。他的乐器演奏生涯也对他的制琴师工作产生了影响；他会根据自己想要的音色效果来制作吉他。他一边静静地在这把Santa Barbara吉他上弹拨着一个复杂的和弦进行，一边说道：“我正在努力地脱离传统
的爵士吉他音色，使其不那么尖锐，低音更少，从而制作一款既有爵士吉他穿透力，同时又可指弹的吉他。
Frick对吉他面背板轮廓的改变从吉他的音色当中就能够反映出来。刚开始制作爵士吉他的时候，他参照的都是拱形十分明显的吉他。不过他的作品经过演化，拱形起伏更小，X型音梁更宽，音色也更加精致。Frick解释说他最近比较喜欢在爵士吉他中使用平面背板。他一边弹奏低音线一边说道：“乐手会听到民谣吉他不常有的高清音色，同时更具活力。在指弹（民谣吉他）低音时，你会感觉到琴体的跳动。”
在Frick谈论本行的时候，我禁不住想在旧金山，这个世界上消费最高，中等房价为150万美元的城市当制琴师会是怎样一番景象。Frick一年制作的吉他并不多，起价一般为7200美元，所以他很难赚大钱。我小心翼翼地提到了这一点。他表示：“的确，越来越多的乐手都离开了旧金山，而且这里已经不是2008年之前的那个高端吉他市场了。不过，所幸，不论经济情况如何，总会有人需要修理吉他，就像需要喝酒一样。”
我表示，吉他修理肯定不止是一笔稳定的收入，同时对于他的制琴师工作也是大有裨益的。Frick也是这么想的，他解释道：在成千上万把种类不同，制琴师不同的吉他中，他已经学到了什么适合，什么不适合。此外，这也让他思考自己制作的吉他未来的修复问题。“我会将琴颈和琴体分别完成，（更容易取下琴颈）。”他说着，朝着已经完成，等待组装的吉他配件指了一下。如果想要吉他寿命足够长，就需要为接下来进行的工作做好计划”。
‘每个人的民谣吉他都是OM型的，但爵士吉他你却可以随心所欲地进行设计。’
Frick在加州埃尔格拉纳达打捞到的阿拉斯加黄松
