[AG杂志]结合 Goodrick Krantz 吉他前辈的方法 | 熟练掌握指板技巧 AG267

想学习指板技巧吗？现在有很多教科书，每一本都专注于某个作者的个别方法。我最喜欢的有Mick Goodrick的《前进的吉他乐手》，Wayne Krantz的《即兴乐手的操作系统》，但都不是关于指板技巧，虽然是从不同的角度探讨这个话题，但在这两本书中也涉及比较广。

值得注意的是，这两位作者处理指法的不同方法都是在固定的把位。Goodrick的想法比这两者范围更加宽广，每个把位都包含六个品丝跨度。比如，在第二个把位当中，食指可以在第二品丝弹奏任意音符，中指在第三个品丝弹奏任何音符，以此类推；除此之外，可以用食指在第一根品丝弹出音符，用无名指在第六根品丝弹出音符，这可以实现全部半音化，转化指法选择更多，一个音符可以在相邻的两根琴弦上弹出。

Krantz的例子更简朴。在他这本书中，第二个把位仅仅包括在第二，第三，第四和第五品丝所演奏的音符，这种限制引出把位弹奏的一些小难题，结果会有一些非典型性旋律的选择，在接下来的音乐例子当中将会看到。

在本月的每周练习当中，你将会练习两个把位的例子，只有一个目标：可以用任何调子在指板的任何位置流利得弹奏。流利弹奏可以较大提高你的视觉阅读和即兴创作技能。

第一周

练习1为第二把位的八小节练习，练习四种不同的调子。在前两个小节当中，可以弹到G大调音阶，在接下来的两个小节当中，将同一个旋律调换到A大调，在第5和第6小节当中，降一个C大调音阶，在最后两个小节当中，降一个D大调音阶。在这儿可以运用Goodrick的拓展把位例子，弹出几个音符，严格来讲，这些音符不是在第二把位，比如说，第3小节的G#,第7小节的F与A，第8小节的E与B。

在练习2当中，需要扩散所有的这些出界音符，这将运用到Krantz的四根手指/四个品丝系统方法。为应对这些遥不可及的音符，需要做出一些不同的旋律选择，从各自的音阶运用交替音符，保持总体的旋律形状完整。

第二周

本周，你将再次在单独一个把位进行四个调子（G,A,C和D）的练习——这次是五度，有两个音乐例子遵循不同的规则。在练习3当中，根据需要请随意向后够到第四品丝或向前够到第九品丝。在练习4当中，你所施展的领域只是局限在第5,6，7和8品丝.与上一周的限制把位练习2一样，在练习4当中，你将需要做出几项改变，以弥补在练习3当中你所丢失的出界音符。

注意本次所用方法不同。运用范围之内的较高或较低八度音阶的相同音符，而非替代音符以保持大体轮廓。当你第一次阅读和弹奏时，像这样的意外跳进不太和谐，但是却具有一种音乐逻辑性。

一旦手指和耳朵习惯像这样的非线性旋律，即使把位限制不再是个问题，你将会将它们运用到自己的演奏当中。在此运用指法选择更自由。例如，在第1小节当中用中指调到F#也完全有可能，但是选择用无名指更现实，特别是弹奏速度比较快时。同样的道理也适用在第2小节的高音B,以及练习4当中的一些其他音符。运用最佳判断，努力保持旋律流畅。

第三周

本周的两个例子基于大七琵音。再次，你将只在一个位置（这次是七音）弹奏四个不同的调性中心。在进行练习5之前，仔细查看，你将会发现在第1,2,5，和6小节当中的音符正好位于这个位置。然而，练习其他的音乐小节，需要进行一些手指锻炼。以此例而言，首先要慢慢来——大概每分钟60拍子，如有需要，甚至更慢。除非你能清晰得弹出每个音符，否则在练习时不能加速。