[AG教程]手风琴名曲改编为吉他曲:An Operatic Rag

很少有指弹吉他手们会把 20 世纪的手风琴曲当做吉他弹奏的改编对象。但旧金山湾区的音乐人 Craig Ventresco 因其对历史时期丰富的了解,而找到了独特的灵感来源。我一直很欣赏 Ventresco 对“An Operatic Rag”的重新编曲,这是一首来自 1910 年的录音歌曲,原唱 Pietro Frosini 是最早一批的手风琴明星。

本 节 课 我 们 的 练 习 材 料, 节 选 自Ventresco 版本的“An Operatic Rag”(收录于他 2000 年的专辑The Past Is Yet to Come)。结合了我自己的一些改编,这首拉格泰姆编曲的作品非常适合中高程度的指弹乐手练习,充满乐趣。

整 首 曲 子 由 ABC 三 个 段 落, 以AABBCCAB 的结构构成。开篇还有一段八个小节的入门,用一系列 A 小调和弦和一个减和弦确定整首曲子的基调。建议大家用拇指弹拨 6-4 弦,剩下的手指灵活结合弹奏其余三弦,这是弹奏拉格泰姆和拉格泰姆布鲁斯常用的指法。此外建议大家先将不同乐段分开练习,熟悉旋律,最后再合为一体。

前奏
本段中既有指弹和弦、扫弦,也有减和弦。弹奏可以随意一些,但保持节奏清晰,让一些和弦的延音比乐谱中的标注稍长,比如,可以将第 2 小节两拍的 Am # 5 和弦延长至 3 拍。第 7 小节,尝试用小指去够 5 弦 C 音。手指也许会有些别扭,可以把拇指竖在吉他琴颈让其余手指自然垂放在指板上,能轻松一些。下个小节中的减和弦,尝试像捏着拨片一样将食指和拇指捏在一起,然后用上下交替拨弦法弹奏,或者拇指和食指结合也可以。

A 段
第 10-23 小节中应用了一个持续的交替低音模式,14–15 小节前主要是开放和弦,此后开始出现手指需要顺着琴颈向上的品位。15小节的 B b 和弦,我用拇指包住琴颈去按 6弦的 B b。16 小节的 D7 和弦可以使用向上两个品位的 C7 第一品位指法,即无名指、中指、小指和食指分别按住 5、4、3 和 2 弦。虽然这些和弦都很常见,许多声位依然需要调整手指位置。比如第 11 小节,按出一个普通的开放E和弦,将食指移到第一拍弱拍上,小指放在 3 品 D 音,第 3 拍 and 时将小指抬起来弹奏开放 B 弦。第 12 小节,小指按住 2 弦 D 音,将交替低音延展至 6 弦。另一个值得注意的乐段,是第 24 小节的减和弦,和前奏一样是下行和弦。用小指和食指来弹奏这一乐段。

B 段
B 段从第 27 小节的重复高音 E 开始。这里的开放 1 弦音符我都是用无名指来按,不过这段花式弹奏速度很快,其他乐手可能会选择用两根手指。Ventresco 的方法比较独特,通过指弹技巧他只用了无名指覆盖所有琴弦,也许看上去有点太极限了,但能够达到很自然的音乐起伏效果,还能带来一些有趣的节奏变化。第 38 小节中再次出现减和弦来起到加强效果,弹奏的方法不只一种。首先可以用拇指扫过低音到高音,或者用班卓琴的常用技巧,选择拇指跟其他与三根手指处理。我比较喜欢Ventresco 的做法,就是交替使用拨片和手指来弹奏。比如,用拇指拨动 4 和 2 弦,用食指弹 3 弦,无名指负责 1 弦,这种方式能够创造出非常生动的断奏花式奏法(flourishe)。

C 段
C 段从第 42 小节到第 58 小节,可以用第一品位 4-6 弦弹奏。我偶尔会用上冲浪摇滚的方法,Dick Dale 已经证明了可以用向下滑音和上下来回拨弦制造渐强效果,我就用这种方法按乐谱所示,在 6 弦上弹奏所有音符。这一段轻弹之后,一个 F 和弦就进入到了 C 段(第 43 小节)。最好的按弦方式是让拇指绕过琴颈,上下按动食指交替弹奏 1 弦上的 E 和 F 音,以及第 48 小节 2 弦上的 B 音
和 C 音。第 49 小节的 G 和弦,3 弦上的 A 和 A b 降到 G 音。用无名指按住低音 G 弦,中指和食指分别按出 A 和 A b 音。在第 54-55 小节中会出现两个不同的 B b 和弦:一个是在第一品位 5 弦和 4 弦的交替低音,另一个向上移动到了六品的位置,根音 B b 在 6 和 4 弦上弹出。可能手指在琴颈不同位置弹出同一个和弦感觉有点奇怪,但这种处理能够塑造整个乐段的氛围,同时也避免了低音部分影响旋律。对于弹奏布鲁斯出身的指弹乐手,类似“An Operatic Rag”这样的拉格泰姆乐曲会带来一定挑战,但练习之后,还可以将过程中所学到的技巧,应用于更长也更复杂的编曲中。


Pete Madsen 是来自旧金山湾区的吉他手、作家、教育家。擅长原声布鲁斯、拉格泰姆以及滑棒吉他。


“本期所译文章源于 ACOUTIC GUITAR,Stringletter 拥有

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