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木材切割角度对声音的影响 纹理方向到底关系多大? AG271

纹理方向到底关系多大?

Q:我有时候看见吉他木材是半径切,有时候是弦切。两者之间的真正差别是什么?纹理方向是如何影响吉他声音的,选择吉他时,我该注意什么?

 

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A: “半径切”这个术语用于描述吉他面板是错误的,实际上是纯径切。想象一下原木的圆端。半径切时,首先将原木劈成相等的四分。每一个平均的四等分切成平行的木板。纯径切的木板是从中心到边缘切割,在木材中央打转,产生放射状的定向木材。在纯径切木板的一端,年轮与表面垂直;表面看起来,年轮看上去像是笔直的线条,与长边平行。

 

云杉,雪松与红木吉他面板都是纯径切,相似的年轮纹理形状与线串平行,垂直的末端纹理在音孔的边缘也可以看到。表面上,交叉的槽,髓射线,或者是“丝线”与年轮垂直,虽然相对于原木的半径而言,面板的定向非常完美。背侧板通常是半径切或弦切,但是很少是纯径切。

 

此外,想象一下原木的末端,弦切(有时称为平切)木板是从边缘切到边缘,并不经过中心。弦切木板的表面看上去像是在两端纯径切。中间的纹理,或者是表面的中心或许比边缘的扼要款,Daisy Robertson堪萨斯州,劳伦斯或许方向很奇怪;有时,看上像是一系列嵌套的拱形。除非保存得当,否则平切木板可能会从中心断裂。

 

纯径切,半径切与弦切木材之间的区别非常大。硬度质量比,在纯径切非常完美时最高,如果面板切割得稍微有些不同,比率下降很明显。声音的周转率,也就是有效振动的能力,与硬度质量比紧密相关。

 

而且,不同的木材硬度不同,而且所对应的声音音速不同,这一点很重要。一块纯径切完美的面板,或许不如用其它原木切割出来的不完美面板硬。最近,我遇到一把战前D-28,在音孔的边缘上大概有45度(vs.90度)纹理,这样的面板大多数当代制琴师一看到,就会拒绝。D-28也是有传统30年代中期的声音,这表明纹理方向并不总是会胜过所有其他因素。

 

一些密度较高的木材,纹理方向对声音速率的影响较小。弦切的巴西紫檀,或许比纯径切或半径切出来的较软质地木材声音速度要大,如,桃花心木,胡桃木或枫木。一些制琴师,包括我的朋友,小提琴制琴师Jonathan Cooper,实际上更倾向于弦切背板,因为他们润色声音的方式特别,再次说明,材料只是在制作方法背景下才重要。

 

不过令人欣喜得是,有很多方法可以适应切割面。我对乐手的建议是,让制琴师考虑木材的切割方式以及根据声音选择吉他,而不是通过纹理方向选择。