How to Play the Blues Like Elizabeth Cotten 如何像Elizabeth Cotten那样演奏蓝调。AG295

Elizabeth Cotten在60多岁时开始了她的唱片录制和演奏生涯

 

开放调弦是模仿这位民谣蓝调指弹传奇乐手的关键
PETE MADSEN撰稿

 

很少有乐手能像Elizabeth Cotten(1893–1987)那样对指弹民谣和蓝调有如此大的影响力。这位歌手兼作曲人的歌还曾被Bob Dylan、Joan Baez、David Bromberg、the Grateful Dead 等一众大
咖翻唱过。Cotten 出生于南卡罗来纳州教堂山,成长于音乐之家。她最开始时弹哥哥的班卓琴,之后攒够了钱,就买了第一把吉他,那是一款价值$3.75 的Sears & Roebuck,而且是一款反手吉他,所以她把琴上下颠倒弹。童年时期,Cotten 就创作了第一批歌曲,包括“Freight Train” ( 详见60 页改编), 不过结婚生子后,她便放弃了。如果不是搬到了华盛顿,她可能会一直默默无闻下去。在华盛顿,民谣歌手Seeger 一家雇佣了她(Charles和Ruth Crawford Seeger),他们也鼓励她重拾吉他,于是Cotten 在60 多岁时开始了她的唱片录制和演奏生涯。

 
民谣界从Cotten 采用标准调弦的歌曲中汲取灵感, 像是“Freight Train” 和“Mama, Your Papa Loves You”,还有交替调弦歌曲,“Spanish Flang Dang” ( 开放G调弦) and “Vastapol” ( 开放D 调弦)。
以下为Libba(Cotten 的昵称)采用开放G和D 调弦弹奏的乐句。

 
开放G 调弦

 
要调成开放G 调弦(也称西班牙调弦),将1 弦和6 弦降一个音级,降到D,把5 弦降低一个音级, 到G。Cotten 的“Spanish Flang Dang”是对G 调弦很好的入门介绍,其中按弦手的指法十分简单,只有3个和弦(G,C 和D7 和弦),如例1 所示。

 
Libba 扫弦手型十分特殊, 用食指演奏低音,拇指演奏旋律(她的交替低音线也被称为Cotten 拨弦法)。除非你也反着弹,否则你可以用练习2 中G 和弦和练习3 中D7 和弦所示的更加常规的拨弦手型:用拇指弹拨低音,用无名指(a)、中指(m) 和食指(i) 分别弹奏1、2 和3 弦。不过可以随意使用任何适合你的拨弦手型。

 
“Spanish Flang Dang”中大多数的动作在G 和弦序列中都出现在1 弦上。练习4 中将从G 大调音阶(G A B C D E F#) 中筛选的音和之前练习中的拨弦手型进行合并。至于按弦的手,请用中指按5 品G,小指按7 品A,食指按4 品F#。

 
Cotten 的弹奏中某些更加有趣的部分来自拨弦和乐句中的变化,如练习5a 和5b 中所见。二者都以快速弹奏的G 和弦为开端,从低音到高音,并用拇指、食指、中指和无名指弹奏。不过练习5a 用滚奏配合滑弦,练习5b 则采用搥弦。

 
练习6 中显示的是IV(C)和V(D)和弦的过渡。用拇指(P)弹奏八分音符,然后再弹回正常的指弹手型,弹奏四分音符小节。在练习7 中,用滚奏弹奏V 和弦,之后再转回I(G)和弦。

 

开放D 调弦

 
现在为她的大热单曲“Vastapol”中的开放D 和弦注入些新想法(从低到高:D A D F# A D)。从开放G 调弦过渡为开放D 调弦,将5 弦升一音到A;3 弦降半音到F#,2 弦降一音到B。

 
在表演中,Cotten 几乎是常常变化乐句,不过仍旧遵循基本的和弦结构。采用D 大调的话,她可以会像练习8 那样从IV 和弦开始弹(C)。注意G 和弦的第3 音也是低音,因为这个音采用开放把位比根音更好弹,即6 弦5 品。

 
练习9 显示E 从到F# 的滑弦,而且很快过渡回D 和弦。用中指为滑弦和接下来的搥弦按弦。搥弦和滑弦的部分在练习10 中进行重复,这次是从V 和弦(A7)转换成I 和弦。

 
有时,Cotten 会用类似练习11 的中心部分演奏“Vastapol”。装饰音滑弦和搥弦十分具有感染力。用中指弹奏滑弦和搥弦。

 

 

在“Vastapol”单独的主歌部分,使用I 和弦时,Cotten 有时会采用如练习12 中的乐句及常见的蓝调主题:在2 弦上推弦,搭配1 弦上固定的音。用中指按推弦,这样其他的手指就可自如地演奏1 弦上的其他音了。在2弦上演奏9 品F#,并仔细听其音调,以此检验音准。然后将8 品F 升半音,进行推弦,确保精准地弹奏F#。

 
‘LIBBA-RATION’

 
在练习13 中, 你会看到我创作的歌曲“Libba-ration”,这首歌是以“Vastapol”为灵感。“Vastapol” 大概是根据以八小节乐段组成的24 小节主歌为基础。因为Cotten 有时会即兴弹奏,而且各场演出之间均有变化,所以我在歌曲结构方面自由度也就更大。我创作了一个四小节乐句和两个八小节乐句。

 
前4 小节全以I 和弦为基础。这一部分采用“Vastapol”中的主题,并用1 弦10 品和9 品的旋律音进行延伸。接下来的八小节乐段在IV(G)和弦和I(D)和弦间转换。配以每段和弦交替低音下方的相同旋律,真的有一种互为呼应的感觉。

 
最后一个八小节呼应了之前的八小节,不过也在V(A7)和I(D)和弦之间来回转换。连奏—推弦、勾弦、搥弦和滑弦也是这首乐曲必不可少的一部分。

 
你可以从“Libba-ration”中任选一个乐句作为练习,以完善演奏技巧。

 
和低音在同一拍里一同弹奏会比较困难,因为音色深厚的低音会把搥弦吞没。不要急于把搥弦和低音分开。比如,在“Libba-ration”的第5 小节中,将前两小节分离出来进行练习,直到掌握精准的时长为止。

 
Elizabeth Cotten 自学吉他,还要上下倒置弹琴,这对她来说一定是一个挑战。你可以从她学吉他时坚定的意志力中得到激励。即使不用颠倒琴弦的顺序,你依然可以试着捕捉Cotten 的音色、乐句、强弱变化,并从中学到很多。