THE COLLECTOR 收藏家

ADAM PERLMUTTER 撰稿 BILL STEBER 摄影

Maple Byrne 和他的1920s Weissenborn Style C

Maple Byrne 和他的1920s Weissenborn Style C

喜欢EMMYLOU的那些吉他 . . .要比自己的一些吉他还要喜欢

1980 年的一天,吉他技师Maple Byrne的邮箱收到一封Mandolin Brothers的时讯邮件,立刻被其中一款廉价出售的乐器吸引住了:一把1939 Martin D-28,保存良好,还是原来的样子,是从Stan Jay 个人收藏中精心筛选出来的,Stan 是该店活跃显赫东主之一。价格定在$5,500 ( 大约相当于现在的$15,560),要比他买的任何一把琴都要贵,但是Byrne 认为别无他法,只好下了决心。Byrne 说:“到现在为止,它也还是我见过的最好的乐器。我常说这一买毁了我一生,迄今为止,没有任何一把琴能相提并论,但我还是在尽力寻找中。”

35 年以来,持续不断的搜索使得Byrne 集聚了一堆带品古董乐器——民谣吉他和爵士吉他,令人艳羡,知道的人却不多;古典而又奇特的电吉他和贝斯;各种类型的曼陀林和班卓琴,以及偶有所得的自鸣筝,踏板钢弦和Appalachian 洋琴——根据他自己的统计,共有207.5 件乐器。“就差一半,我就能凑到第208 件了。”他笑着说道。

1910s House of Strathopoulo竖琴吉他

1910s House of Strathopoulo竖琴吉他

年过66,Byrne 默默在幕后工作了好多年,已然成了乐界老手。70 年代初他开始涉足此行业,给那些带有传奇色彩的诸如旧金山Boarding House( 带有里程碑意义的蓝草专辑Old & in the Way 就是在此录制的)和洛杉矶的Troubadour 的夜总会, 做些音效灯光,票务和宣传册图文之类的工作。之后,他先后成了喜剧演员Steve Martin 和唱作人Steve Goodman 的个人团队成员, 还曾是Ry Cooder 的吉他专修技师。30 多年1949 D’Angelico Excel 的陪伴,Byrne 一直都是Emmylou Harris 的舞台负责人,照看她所有的吉他,每隔一天就重新上弦,还帮忙定制她舞台的声音。他坦言:“挣脱繁琐的文字工作,照看这些乐器真是一件舒心的乐事。”

1940 Stromberg Master 300

1940 Stromberg Master 300

当Harris 没有巡演任务的时候,Byrne 就会呆在位于田纳西州纳什维尔的家中,他在这里已经生活了将近20 年了,独自一人静静地悉心照料着这些收藏珍爱,一边把玩一边撩拨出动人的曲子。但他从不觉得,自己属于那种令人望而却步的演奏家。他说:“我只是一名技师,而且大部分情况下我都是习惯采用开放把位。许多年前,我听到一些家伙真的弹得一手好琴,像Brian Davies 演奏‘Buck-dancer’s Choice’那样,面对现实,我已经对自己放弃了,因为我永远都做不到那样好,也就是拿吉他学些老歌罢了。”

1931 Epiphone Broadway

1931 Epiphone Broadway

Byrne 本姓Kenneth;他之所以起名叫作Maple 是因为他太迷恋枫木这一音色明亮的木材了。总而言之,他更喜欢像枫木和紫檀这种类型的硬木,因为这些材质音色复杂,很是吸引他。这也就是为什么他收集的那些吉他里,琴体少有桃花心木的。他说:“我半开玩笑地说‘桃花心木琴颈用用就好了嘛’。”

这批收藏的核心亮点便是1939 D-28,背侧板巴西紫檀木,夹在一众其他款Martin 吉他当中。还有另一把圣杯级别的吉他,1930 OM-28,这把吉他曾经属于古董吉他鉴赏家和商人Eric Schoenberg;格林威治村民谣音乐家Bruce Langhorne 60 年代演奏了众多曲目的那把1920 1-21(以前装有一个DeArmond 拾音器,曾用于录制Bob Dylan 的首支单曲“Mixed-Up Confusion”);一把1920s 5-21 T,高音型号;一把30 年代早期的C-2,一款商业运作并不成功的圆孔爵士Martin 吉他。Byrne 解释说:“我会避免复制乐器,尤其是就木材选材角度而言。我可不想要两把听起来一模一样的吉他。”

1920s Sovereign

1920s Sovereign

Byrne 收藏的三四十年代的Gibson 民谣吉他相差很小。尽管他有琴体更大的Gibson 吉他,如一把1937 Advanced Jumbo 和一把1944 J-45,但他更偏爱小款吉他,如L-2 和L-C,都是1934 年生产的,更不用说他那把1937 Nick Lucas Special, 1944 LG-2 和战时L-00。

“出于对Robert Johnson 型号的兴趣,我开始收集Gibson 吉他。都是不同种类的木材,有些根本不在产品册上。那些标准规格之外的吉他总能吸引到我。”他如是说道,口中指的是L-00和J-45,背侧板都是枫木的,而不是更为常见的桃花心木。

1949 D’Angelico Excel

1949 D’Angelico Excel

或许他的收藏品明显都是经典款的,但是Byrne也热衷于收集一些并非鼎鼎有名的乐器。他很喜欢那些产于芝加哥,Kay,Regal,Harmony等其他牌子的吉他。他说:“ 我有几把很不错的Regal, 一把有效弦长很长的dreadnought 型号,大约成型于这一型号定型那会儿,还有一把琴体纵深同dreadnought 型号的一款OM 型号吉他。我喜欢拥有同一时期出自同一匠人之手的作品,但是我的偏好有比较极端,一边很喜欢拨片吉他,另一边又超爱指弹吉他。”

身为一名狂热的听众,Byrne 喜欢听各种传统音乐,乡村,蓝调,蓝草,波普爵士还有60 年代的迷幻摇滚乐,当需要筛选收集的时候,Byrne 有时候就根据唱片决定选择。“我超爱那些老一辈蓝调吉他手用梯形音梁结构的Stella 演奏出来的调调,不管那些唱片是否准确演绎出声音的魅力,我现在有一把30 年代Sovereign grand concert 12 弦琴,当然还有六弦版本的。”

1928 Gibson L-5

1928 Gibson L-5

另一方面,受经典Carter 家族的影响,Byrne得了一把1928 Gibson L-5, 跟Mother Maybelle Carter 演奏的那把差不多, 而不是更为老旧、更具收藏价值的型号。“ 那些1923、1924 年制作的早期L-5s,我找不到那样的声音。它肯定是桦木做的。”Byrne 在提到背侧板换作枫木之前所用木材时说道。

Byrne 也收集到了一些价格并不那么昂贵的爵士吉他。他迷上了30 年代早期的Epiphone,就连学生模型的面板也是手工雕琢而成的,制工精良,实属上品。作为不走寻常规格的爱好癖,他也甚是喜欢胡桃木背侧板。他那把1932 Broadway 是他最喜欢的吉他之一。Byrne 说:“胡桃木是一种音色出众且被低估了的木材。当用于制作爵士吉他的时候,胡桃木会为吉他音色注入一丝温暖,而且你真能感觉到靠着琴体震动的效果。胡桃木竟然没有广泛用于乐器制作,这一点让我很奇怪,毕竟美式吉他制造商周边,胡桃木资源唾手可得啊。”

1920 Martin 1-21,传奇大师Bruce Langhorne的爱琴

1920 Martin 1-21,传奇大师Bruce Langhorne的爱琴

‘我会避免复制乐器,尤其是就木材选材角度而言。我可不想要两把听起来一模一样的吉他。’

Byrne 身材娇小,所以演奏16 英寸的爵士吉他更为顺手一些,比如说L-5,但是这并没有阻止他收集大型吉他的脚步,那些同类型当中最令人艳羡的吉他。这其中就包括1949 D’Angelico Excel,圆滑的缺角,腰线下部有17 英寸,还有一把Stromberg Master 300,更宽更大足有19 英寸。Byrne 说:“ 后来,Stromberg将一切抛出窗外,创作融合了独特的结构特点,比如我那款Master 300 的单一横贯音梁结构。

但不幸的是,吉他对我来说大得要命。”拥有如此丰富的收藏品,Byrne 不得不时刻保持警惕,确保所有乐器的湿度保持在45% 到55%。为此,家中装有一套中央加湿系统,另外每个房间都加装了一个独立的装置,必要时还会加装Dampit 面板装置。Byrne 认为保养是一项全天候的工作。他说:“与其说我是吉他的主人,倒不如说我是这些乐器的守护者。要是一把吉他能做到20 年代Martin 吉他那样,那把吉他的寿命肯定要比我长,我很荣幸在交给下一个人看护之前能精心照料它们。”

快来看看Gibson吉他吧

快来看看Gibson吉他吧

上部,左起
1937 Nick Lucas Special      1934 L-00

下部,左起
1938 L-00, 1934 L-C            1934 L-2, 1928 L-5