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Nature Boy 本色少年 AG 290

 

Nicolas Wilgenbus 有感于树的结构,制作原声吉他

ADMA PERLMUTTER 撰稿

去年一月份,琴师 Nicolas Wilgenbus 从留泥汪的工作室离开(留泥汪,位于 印度洋上的一座法属小岛,与马达加斯加岛相 邻),长途跋涉了 24 小时来到美国的加利福 尼亚州,来到一个异常热闹之所:NAMM 冬 季展。在这场由全国音乐商人协会主办的盛会 上,Wilgenbus展示了他的商标专利设计—— 一体化琴颈吉他,它的琴颈可以通过一系列的 分支延伸到面板。

Wilgenbus 说:“我(关于琴颈的)灵感大 多数来自于水循环或植物生长这类的元素。这 样的自然观让我可以构思出一体化琴颈的概 念。我用吉他琴颈象征树干,音梁象征树的根。 因为树没有根就不能成活,所以我把琴颈与音 梁连到一起,产生连续性,就像自然循环一样。” Wilgenbus 快四十岁了,他从小在巴黎郊区 长大。青少年时期自学了民谣、瑞格舞和金属 歌谣,梦想着做一把吉他。但直到 20 岁,他 才开始寻求学做琴师的正规培训。当地没有导 师和琴师培训学校,从 1998 到 2000 年,他 在法国比利牛斯地区的一所学校学习了几年木 工技术。在这期间,他收到了一份圣诞礼物—— Roy Courtnall 著的教科书《制作大师级古 典吉他》。他如饥似渴地研读了两天。“我终 于找到了老师:一本书”Wilgenbus 说。

没过多久,Wilgenbus 就在自己家里制作出 两把 Antonio de Torres 式古典吉他。接着, 他便联系了所能找到的离他最近的制琴师, Jean-Pierre Favino,对他的乐器进行评 估。Wilgenbus 的早期作品就有如此质量, 这给 Favino 留下了深刻印象。但他不收学徒。 因此 wilgenbus 只能继续自己坚持不懈地探 索。他说:“好的方面是,自学可以让你探索 其他的方法,进行不同的尝试。我从未陷于某 种特定技术手法的禁锢中”。

有一次,Wilgenbus 在完成了一些作品后, 原声吉他杂志版权所有 AcousticGuitar.cn 67 便下定决心把他的吉他工艺带到加拿大魁北 克,作为一个狂热的户外爱好者,他可以在那 里享受自然,而不是在工作室中。但是,由于 获取签证需要很长时间,他决定先在留泥汪这 一热带地区待上一年,然后再前往寒冷的北方。 他留下以后便从未离开,发现这里是一片适于 他工作的沃土。他说:“我‘关于吉他的所有 知识’几乎都是在留泥汪学到的,在这座岛屿 广阔的南部,那里靠近一条名为‘Langevin’ 的美丽河流。”

Wilgenbus 的工作室建于 2005 年前 后,坐落在小岛的隐蔽处,与传统建 筑不甚相同。他开始对音孔的位置进行试验, 并开始思考钢弦吉他的常见问题——随着吉他 的老化,琴弦的张力会导致乐器结构发生变形。 灵光一闪的瞬间,Wilgenbus 说,“我突然 想到,将琴颈延伸到面板底下可以消除这种铰 合反应。”

2008 年,Wilgenbus 做 出 了 第 一 个 延 伸 琴颈,将延伸的部分作为一系列的音梁,这 一 样 式 与 制 琴 先 驱 Antonio de Torres 于 19 世纪中叶所设计的扇形音梁颇为相似。 Wilgenbus 说:“这一新技术让我可以把机 械力和声波均匀地传到整个响板,同时又能改 善琴颈与琴身之间的振动传导。”

但是,延伸琴颈也出现了一个难题。理想上来 说,吉他的音梁应使用低密度木材,以达到声 音的最佳传输效果,而琴颈要有一定的硬度, 因此要使用较高密度的木材。为解决这一问题, wilgenbus 对延伸琴颈进行了改善,既包括 软木又包括硬木。“有了这项技术,琴颈就能 既坚固又不失活力。”他说,该设计为他赢得 了 2013 年法国国家工业产权研究所的发明专 利。

“自学可以让你探索其他的方法,进 行不同的尝试。我从未陷于某种特定 技术手法的禁锢中。”

NICOLAS WILGENBUS

Wilgenbus 独自工作,每年可以做出 10 个 一体化琴颈吉他,包括原声的和电声的。在 2016 年 NAMM 展上看了他的设计后,一些 加利福尼亚南部的经销商已与他签约销售这些 乐器。这让他感到十分高兴。Wilgenbus 欢 欣鼓舞地回到了留泥汪。他说:“有很多洛杉 矶的音乐家都喜欢我的设计、创新和乐器的音 色,带着这样的心情回到工作地太让人开心啦。 尤其是,现在大家都知道我是留泥汪一名去过 洛杉矶的琴师了。”