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A Plain Jane with Flair Martin GPC15ME:其貌不扬,却惊艳出众 AG 289

 

适合演绎各种音乐风格的Martin GPC15

ME PETE MADSEN 撰稿

Martin GPC15ME 有一个所有人都耳 熟能详的特点:所有的桃花心木吉他 都具有的质朴及原木魅力,以及爵士舞曲般 的响应效果。不过,这把体积稍大于 Martin OM 的吉他配有革新性拾音器系统,其音色 不仅质朴,而且十分具有美感,对现代乐手也 有着十足的吸引力。

这 把 Grand Performance Cutaway (GPC) 吉他从面板,背板再到侧板和 C 型琴 颈,均喷涂哑光漆。此款吉他无包边,采用单 环饰圈,复古旋钮,风格十分简约质朴,虽说, 这把 GPC 外观普通,并不会引人注意,不过 外观上的缺失,在音色和演奏效果上得到了弥 补。

这把 GPC 适合各种演奏风格,从大力扫弦到 柔和的指弹无一不可。我采用扫弦法 弹奏了 Tom Petty 的“Free Falling” 和 Dylan 的“Lay, Lady, Lay”,其间,我发现这把吉他的中频 十分强劲有力,低频几乎是有些刺耳。我又弹 奏了切分音,而且我还十分喜欢 GPC 的打击 乐效果。不论用右手手掌还是用左手进行闷音, 音色依旧能保持清脆的感觉。右手动作还可以 很自然地进行具有打击效果的叩弦。

在 弹 奏 Mississippi John Hurt 的 “Satisfied and Tickled, Too” 和 Merle Travis 的“Cannonball Rag”时,我会转 换成 Travis 式指弹法。在弹奏交替低音时, 四弦处会稍微出现打品情况,不过我很快发现, 这是左手指法的一种效果,而不是吉他本身的 问题。不过我注意到了一点,由于有 效 弦 长 为 64.5 厘 米, 相对较长,弹奏起来会有些僵硬,所以需要左手 更加用力,这样才能弹奏出动听的音色。 一旦捋顺了所有的技巧,那么交替低音 的打击乐效果一定会很不错。

之后我又调回到开放 D 调弦(DADFGAD), 并使用滑音弹奏了 Tampa Red 的“Boogie Woogie Dance”。GPC 响亮的音色所产 生的共鸣使得滑音弹奏乐段十分清晰。我并不 会说这把吉他的音色有多温暖或者有多繁复, 不过它的确音色出众,十分适合弹奏质朴的美 式民谣。

吉他的琴颈呈椭圆形,并带有 Performing Artist 系列特有的锥形,C 型琴颈颇具现代 气息,弹奏十分容易,我还弹奏了一段蓝调单 弦急奏,从弦枕到 17 品以上均可弹奏,吉他 缺角可让你轻松弹奏电吉他式的急奏,而且 不会因品数缺失而产生瑕疵。琴颈宽度为 4.45 厘米 , 琴码处的琴弦间 距为 5.48 厘 米。所以这把吉他既适合拨片弹奏, 又适合指弹,尽管我还是希望琴码处的琴弦间 距更大点,这样指弹效果会更好。

一探究竟

GPC 的 一 大 特 点 就 是, 它 装 有 Fishman Matrix VT Enhance 电子拾音器系统,其 中融合了 Matrix 压感拾音器以及安装在桥板 上的换能器。我接入了一个 Schertler Jam 150音箱,它的音量和精准也着实惊艳到了我。 Enhance Transducer 更多地彰显了吉他 面板的打击效果,而且尽力避免了琴弦噪音以 及其他操作时出现的杂音。它的输出插孔就位 于背带钉的正下方,同时还有一个小端口,安 有控制搭载前级的 9 伏电池。这一系统的控 制旋装置安装于音孔外部。音量及音色控制旋 钮位于顶部,而 “增益”则 位于底 部(吉 他无需侧面开孔加装控制器)。

GPC 的另一个虽很微小但却令人欣喜的特点 就是它的控制轮,所呈角度可使手部轻易探入 音孔内部,而且调整时无需将头部埋得很低。

Enhance 换能器将整个面板变成了一个可供 现场表演使用的拾音器 , 十分适合叩弦及其他 指弹和打击技巧。我觉得其中的增益效果类似 于电吉他音箱的临场度效果。接上以后,吉他 的音色也会更加活泼。而且音量也会略有增加。

我并不会说这把吉他的 音色有多温暖或者 有多繁复,不 过它的确 音色 出众,十分适合弹奏质朴的美 式民谣。

总而言之, GPC 十分适合舞台表演使用,搭配革新性拾 音器系统,可传达出更加丰富的音色。音色也 更加高亢,具有打击乐效果,这一点绝对可以 赢得重视节奏感的乐手的青睐。