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西部精神 Indian Hill 的 Mike Kennedy 创作出与众不同的展示民谣吉他 AG268

创作出与众不同的展示民谣吉他

“形式追随功能——这一直是错误的理解。”

 

“知名建筑师Frank Lloyd Wright说道。“形式和功能应为一体,统一于精神。”

 

Mike Kennedy

 

制琴师Mike Kennedy, 蒙特利尔Indian Hill吉他的老板,称这句话是他制作吉他的“指导原则”之一。“我十分坚信,” Kennedy 说道,“一个有凝聚力的设计,兼顾到功能和美学,是制作出非凡乐器至关重要的一方面。”

 

Kennedy 用很多方法达到了这个理念的神化之处, 为纪念西部艺人Charles Marion Russell,他最近制作了一把极具代表性的吉他。Charles 20 世纪早期的牛仔作品,印第安人和风景画作品备受国际推崇。Kennedy 的“Russell 罗素吉他“将会是”罗素:惠及罗素博物馆展销会“的一项特色拍卖品,该拍卖会将在今年春天于美国蒙大拿州大瀑布城举行。

 

Kennedy 的乐器,Grand Concert 型号,面板为斯提卡云杉,背侧板为胡桃木,还有很多以西部为主题的显著特点,最明显的就是在云杉面板中央有一个罗素的北美野牛头盖骨标志,用木头烧制而成。

 

或许,这唯一能解释通的便是,Kenedy 生活在西部加利福尼亚州圣克鲁兹市的时候,被一只原声吉他小虫叮咬过,从此对此上瘾着迷。“我差不多将一切都放在车里运送到那里,”他回忆道。大多数时候,他住在一个朋友的车库里,Kennedy的生活也是围绕着搜寻和弹奏吉他转。当有机会得到一把新的原声吉他时,他在考虑要制作一把自己的吉他。

 

独一无二的音梁样式

 

在达到圣克鲁兹之前,他说,“我甚至没有意识到这一点——人们实际上可以制作自己的吉他。” Kennedy 开始在靠近Santa Cruz 吉他公司一家咖啡店工作,很多SCGC 的员工出来溜达,在这儿闲讨,刚好可以满足他这个对原声吉他痴迷的新爱好,也就是那时,Kennedy 也发生了改变。学习制作吉他很快成为他一个比较可行的选择。

 

“我总是喜欢搞清楚东西工作的原理和制作物品的原理。”Kennedy 解释道。“我之前学过机械工程,所以,我一直保持着这个爱好。”他想,他不仅仅能自己制作一把新乐器,或许还可能在制作过程中,在SCGC 举办场演出。

 

Kennedy 第一次尝试时,用一本指南作为指导,但是在得到所需工具清单后,他弃用了书中第二页的意见。之后,他认为最好的方法是学习成熟的吉他制作课程。很快,便报名学习吉他制作项目,这个项目由饱受尊敬的加拿大制琴师Sergei de Jonge 推出。那时,Kennedy 跟de Jonge 不是很熟悉,也不了解他那极好的名誉;他之所以选择de Jonge 的课程是因为这个课程本身的实用性。

 

磁力末端移植

 

“他简直是传说中的哥,” Kennedy 评价deJonge 道。 “他是一位很棒的老师,我见过的最慷慨的人,知识渊博,工具多样,木材多种。”而de Jonge 是这么评价Kennedy,“我刚见到他,就认为他有制作吉他的天赋,不久之后,也证明了这一点。”

 

Kennedy 完成了课程学习,但是这段时间的学习并没有帮助他成功加入到Santa Cruz 吉他公司。然而,Kennedy 第一次与de Jonge 的相处非常愉快,所以他决定再次学习课程。课程结束后,de Jonge 同意收他为全职徒弟。“他非常好相处,但是他对所接受的作品质量有着非常高的标准,”Kennedy 说道。“从一开始,从我为他制作第一把吉他开始[ 在2005 年],我必须达到他的标准。必须要完美。”

 

‘我觉得它的声音与我其他吉他的声音不同,但是我不确定如何不同,这就是我好奇的地方。’

 

De Jonge 对Kennedy 印象非常深刻。“让他在琴行,非常有趣,“ de Jonge 说道,“他工作很好,尽职尽责,和我相处的最后一段时间,他的制作工艺就非常棒了。通常,吉他要进行非常精细的细节处理时,我就把这活儿交给他。” Kennedy 自己制作吉他大概已经六年了,以Indian Hill 的名义制作了25 只吉他左右。“我开始思考吉他如何以系统的形式发挥作用,”他开始留意观察,采取一个前所未有的整体分析方法,考虑所有部件如何相互作用,改变制作的一个元素如何影响到所有其他元素。“我并不是孤立的做每一个部分。我采取了稍微迂回的一步,制作吉他时把眼光放远。”虽然,他对细节的观察力一直非常精准。

 

和他的导师de Jonge 一样,Kennedy 喜欢保持开放的头脑,愿意以一种新方向接受事物,而不是固定在一个具体的模式之中,非常依赖直觉和感觉工作。Russell 罗素吉他就代表着他众多精彩的挑战。

 

关于木材选择,Kennedy 想“从北美选择”,选择非常华丽的胡桃木作为背侧板因为这看起来”视觉上非常具有冲击力,”他选择西提卡云杉作为面板,因为这与木头烧制的Russell 标志形成极好的对比。为完成木头烧制,Kennedy不得不放弃传统音孔,选择F 形音孔,这在民谣原声吉他上比较少见,也就意味着需要调整他标准的音梁模式。

 

最好,新的样式只是与他平常的音梁稍有不同。他运用双X 系统,结合阶梯系统元素制成混合音梁样式,将其比作成”鸟巢形状“。他改变了侧音梁,不是向腰部扩展,这样就可以连接到主X形音梁。”为了均匀分配力量,我思考了很多。我试着让所有的音梁连接彼此,因为它们不仅仅是支持,而且也帮助传播振动。”

 

虽然他不确定新的系统是否运转,接下来他进行Chladni 测试,评估了节点样式,为面板调音,结果证明非常成功。“我可以得到一个半闭合的圆形[ 样式],所以,我能够把面板调到我所希望达到的那个点。”

 

另一个由缺少音孔引起的挑战是为进入吉他内部提供通道。Kennedy 运用末端移植解决了这个问题,他用磁体固定到位,Indian Hill 的标识设计具有老西部 ”品牌“外观。内饰线方面,Kennedy 以西部主题为拓展,选择一个复杂绳索设计,结合了枫木,胡桃木,还有一个”神秘的浅褐色薄片“,根据黄金比例(与斐波纳契数列相关)构造而成。为在琴体内更好得保持空气流动,他打算至少增加一个声音口。

 

虽然美学考虑因素非常多,当然,Kennedy 最关心的是这把Russell 声音听起来如何。”不要紧张,“他说,”只要保持好奇心。我觉得它的声音与我其他吉他的声音不同,但是不确定如何不同,这就是我好奇的地方。”