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Beyond Drop-D 特殊调弦:不止于降D调弦 探索更多的降低音特殊调弦 AG282

吉他特殊调弦非常耐人寻味:它们打开了通往不同寻常的和声效果的大门,巧用简单的指法奏出复杂的和弦,并进一步发掘了吉他的潜能。但是这些调弦法也有缺点。鉴于琴弦的音高已经发生变化,便不能再继续沿用标准和弦手型与音阶,陌生的调弦会让你失去把握方向,在指板上变得笨手笨脚起来。在实际演出的情况下,不断地重复调弦不管对你还是对观众而言,都是十分枯燥无味的,会影响你表演的势头与状态发挥。

 

值得庆幸的是,在你已知的基础上,无需过多了解,便可以掌握一些神奇的特殊调弦技巧:只需调整低音弦,剩下的琴弦保持在标准调弦上。这就是降D 调弦的精髓所在,只需将六弦降到D,这是一种在标准调弦的基础上拓展低音的快速而又直接的方法。假如你再在降D 的基础上进一步外延,将低音弦调得更低一些,你可以获得各种各样的声音,独辟蹊径却很容易上手。这就是本期每周练习的学习内容,采用两种更低的低音调弦,G6 特殊调弦和降C 特殊调弦,诸如Lonnie Johnson、Chet Atkins、Lindsey Buckingham 和Richard Thompson 这样的吉他大咖都使用过。

 

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第一周
首先,为G6 调弦做好准备:从低到高,音符分别为D G D G B E。将六弦降到D(即降D 调弦),五弦降为G。假如你要将一弦降到D调那么你就调到了开放G 调弦,G 大三和弦的组成音位于所有的空弦上。但是一弦仍为E,所奏出的音为G6 和弦。所以,一至四弦仍是处于标准调弦。

 

若要调到G6 调弦,尝试例1 中的基本和弦手型。弹奏了这组G 和弦,你立刻就会明白在空五弦上奏出G 低音效果是多么地赞。也就是说你可以在高音弦上轻而易举地沿琴颈上移,直到七品或是十品,正如小节2 与小节3所示,但是空弦根音一直都在。(假如你想在低音上加入一个低音D,G 和弦的五音,你还可以加入空六弦。)

 

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在采用D 和弦手型的时候,你还可以顺势利用空弦根音(六弦上的D 音)沿琴颈向上弹奏,低音还是相当低沉浑厚,正如小节5 那样。在小节4 用食指横按的手法奏出D 音。对于C 和弦,你必须要上移到五品奏出低音部的根音,但是小节6 中的开放把位C/G 也是一个变化丰富的和弦配置。

 

这其中的一些和弦手型是可以移动的,包括小节6 中的C 和弦,小节7 和8 中的Am 和弦(假如你忽略空一弦),第9 小节中的Am7和弦,第10 小节的F 和弦。沿琴颈移动这些手型形成不同的和弦。

 

2

 

现在,尝试例2,一种简单且又风格轻松的拨弦手型,让人不禁联想起夏威夷降调。在演奏G 和D 和弦交替低音的时候,充分利用六弦上的低音D。此例充分利用了空弦音,在振动的低音音符上加入一点旋律。

 

G6 调弦十分适合旋律优美的指弹,比如,Chet Atkins 版本的“Vincent”、“YellowBird” 和“Wreck of the John B”,Eric Lugosch 改编的“The Eighth ofJanuary” 与Don Ross 的曲子“Legerde Main”。

 

如果想在Spotify 上听一首G6 调弦的样曲,请按“G6 调弦的曲子”查询播放列表。

 

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第二周
来看一下G6 调弦还有其他什么例子。例3 是一小段华尔兹,展示了采用此种调弦可以轻而易举地沿琴颈向上演奏旋律与和弦。一开始采用第七把位,在第五小节,利用空弦向下调整到开放把位,然后在最后两小节向上调整回来。

 

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G6 调弦不仅仅适合演奏舒缓抒情的曲子。早期蓝调/ 爵士先驱Lonnie Johnson 将此种调弦应用到一些蓝调练习曲目如“Blues in G”和“Away Down in the Alley Blues”。Doyle Dykes 那首燃爆的曲子“Hurricanes,Earthquakes, and Tomatoes” 用的也是G6 调弦,还有Catie Curtis 那首带有R&B味道的“I Still Want To”,还有一系列硬摇滚Soundgarden 曲子如“Superunknown”。例4 的节奏型源于我那首“Bones”,将G6调弦引向原声摇滚方向。指弹时,如第二、四、六和八小节所示,用大拇指拍打出G 和弦,然后用拨弦手拍打,落在基调强节奏(二拍和四拍)上。在副歌部分(从第10 小节开始),这种调弦方式在部分C 和弦之下降半音阶,打造出一条酷炫的低音线。在倒数第二小节,用大拇指拍打空六弦两次,加入一点儿推力。感觉非常棒。

 

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第三周
再降低一点儿调门:保留五弦处于G,将六弦再调低一些,降到C。关于此种调弦,大家称法不一,我们索性称之为降C。你可以从ChetAtkins 的“Just As I Am”,Keola Beamer的夏威夷开放调弦曲子“Kapalua Bay”,Fleetwood Mac 的“Never Going BackAgain”(Lindsey Buckingham 将变调夹夹在六品),以及Richard Thompson 的那首永恒经典“1952 Vincent Black Lightning”(变调夹夹三品)中听出降C 调弦。在我的那首曲子“My Bad”中,这种调弦使得那种标志性的放克低音线成为可能。(再次提醒,你可以在Spotify 上找到这种调弦的样曲,请输入关键词“降C 调弦曲目”。)

 

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例1 给出的任一用到一至五弦的和弦手型仍然可以沿用到降C 调弦当中,但请听一下你在例5 中学到的美妙的C 和弦。不妨再试试D、E和F 和弦,这些和弦特别适合演奏六弦上的低音C。注意,小节3 中的大横按D 和弦是可以移动的,同样地,小节4 中的E5 与F5 和弦也是可以移动的。

 

例6 的创作灵感来源于“1952 Vincent BlackLightning”。在G 和弦之下,用大拇指在五弦和四弦之间交替拨弦,在一弦二弦上加入单音符反复乐节。保持食指处于三品(根据指示,将变调夹夹高一些,这样便于按弦手活动起来更容易一些)。Thompson 的序曲乐节要比这个乐节更奇幻一些,他以一种近乎摩托车赛车手的节奏演绎,但是基本思想还是一致的。

 

这种调弦带来的独特效果将体现在第四小节,你可以在C 和弦下弹奏那种甜美的低音。我写的谱子是在C和弦的六弦和四弦之间交替切换,但是你也可以在六弦与五弦之间交替切换。

 

一旦你掌握了G 和弦交替低音, 可以像Thompson 那样,试着在高音弦上即兴创作反复乐节。

 

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第四周
最后一例源于我改编的Stevie Wonder 那首“Higher Ground”,我将放克感的古钢琴部分稍稍处理成加了花的乡村蓝调。假如你想唱出来,尝试不同的变调夹位置,找到听上去舒服的调子。要想处理成原调门,变调夹要夹高一些,夹到八品。

 

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在改编的时候,我用到了拨片,但是纯指弹效果也很好。自始至终带有一种摇摆感弹奏,采用搥弦、勾弦和滑音来增加趣味性。(我提到过几次。)在处理第九小节的副歌部分时,将食指滑向五品,然后降回空弦,演奏时就把手指当作一个滑棒。

 

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本节课当中的所有例子都是G 调,但要明白,这些调弦也适合其他调子。例如,用G6 调弦演奏一首D 调曲子,或是用降C 调弦C 调演奏。当然,你还可以把变调夹夹高一些,换成其他的调子演奏。尽管有了变调夹,低音不会那么低,弦与弦之间的音程还是一样的,这样调弦也有了独特的风格。