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效仿Ed Sheeran 打造自己的独特之声 AG278

Ed Sheeran 基本上使用两种Martin 吉他型号演奏。较大的型号是两把定制款00-28VS 吉他,是Martin 专为我们设计的。它们是绝对的精品:华丽的寇阿相思木背板和侧板,背板上镶嵌着壁虎(图案仿的是Ed 的纹身),面板上镶嵌着寇阿相思木“X”标志。这些配备有Fishman Matrix Infinity 拾音系统,Ed 用其弹奏原声民谣歌曲。

 

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较小的模型是定制款LX1s。不幸的是,使用当前的Martin LX1Es,无法满足Ed 演奏打击乐回路的需要,因为新款Fishman Isys拾音系统的额外音孔设计使得本身琴体较小的吉他声音更加分散。为了解决这个问题,Martin 设法为我们找来的一些Fishman 迷你Q 电子设备,用于我们这款LX1 型号使用。Ed 往往很快就会用坏这些设备—这是可以理解的,如果你看过他演奏的话—一把LX1 吉他平均不出三个月就磨损了。出于这一点,我会经常重复利用这些吉他拾音设备。虽然Ed惯于给自己所有吉他起个响亮的名字,现在显然不再给大型定制吉他命名了。吉他都配有Ed 喜爱的 Elixir Nanoweb 0.012—0.05380 / 20 青铜琴弦。

 

在舞台上

 

Ed 的舞台设置是相当简单的。他的吉他与Boss TU-3 踏板效果器相连,直通DI 盒,我们调音台的调音师,Chris Marsh,把吉他信号直接传入其混音部分。通过DI 传送到我们的回路打击乐系统,该系统现在已被广泛升级。有两款声乐麦克风,一款是配有定制款5235 防护罩的2000 系列无线话筒,由Sennheiser EM2050 无线电系统直接转入到调音台,另外一款是Sennheiser e945声乐回路麦克,可以再次进入新的回路系统。当我第一次跟Ed 共事时,他仍然用BossRC-20XL 踏板,当初正是这款踏板让他学会了回路。虽然音质并不精彩,但是对于酒吧演出和差强人意的PA 系统来说已足够。不幸的是,随着演出规模变大,PA 系统越来越高级:RC-20 的音质已经明显跟不上。Ed 在演出中忘乎所以时,还常常将吉他和麦克风的音量搞混,这真的没什么帮助。

 

我们需要找到一款带有吉他、打击效果以及回路人声效果的独立输出的踏板效果器,方便我们进行单独操作处理(混响、回声、和声等),在做个这个决定之后,Chris 和我花了几个月时间,跟世界上每一位可行的踏板制造商接洽,需要他们帮助我们生产永不过时的以及比RC音质更佳的踏板。尽管数位制造商感兴趣,但是都没有现成的产品,可以在输出数量和回路长度方面满足我们需求的。

 

接着,我们开始着手软件式系统。在与一些科学家[ 英国科学家或工程师] 交流时,他们表示可行,他们中有曾与说唱歌手和流行歌手Lily Allen 共事过的John Jenkins 和SeanLascelles, 几个月后,Chewie MonstaMK1 面世了。

 

“Chewie Monsta”是一款踏板控制器,Ed 用其来控制后台 Roland FC-300,这是目前使用的回路系统背后的控制器(基本上Mobius 2 VST 作为Ableton Live 服务器的插件)。ED 已经决定要坚持用RC-20-型踏板控制器。很明显,“Monsta”正是我们需要的现场脚踏板,因为它有四个Roland双脚踏式开关,以及两个屏幕来监视程序的录音/ 配音/ 回放功能和显示回路时间帧。

 

在克服了初期一些问题,John 和 Sean 最终设计出出色的rocksolid 系统,尽管Roland告诉我们,他们永远无法写出代码,使FC-300 和“monsta”相互交流与映射。

 

有了这款踏板效果器,Ed 可以在四条同步回路中的任一条进行录音,配音以及回放,每条回路都有自己独立的输出,让我们实现了吉他、打击乐和人声分离,这在现场演奏中是异常宝贵的。Ed 还可以单独静音回路,使他在不同的部分交替,如主歌/ 副歌部分。我们也有个“撤销”功能,Ed 可以在必要时,借此清除最后选定的频道配音。

 

我们运行的A/B 系统,可以提供100% 的后备,由Radial SW8 控制RME Fireface 接口的两套输出设置。可以控制FC-300 后台,这让我随时可以留意一切,静音或者强化频道,亦或清除录音回路,以防万一。

 

除了回路系统和舞台上的调音器,我们没有使用其他舞台效果或踏板,虽然Chris 可以在前厅这样做。

 

系统的声音质量绝对是一流的,无压缩,你几乎可以无限制配音,唯一的限制在于你笔记本电脑的内存量。