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三位大师 展现凯尔 特调弦法 的普遍性 与特殊性 AG276

1967 年George Harrison 创作的具有印度风格的“Within You Without You”, 被收录在theBeatles 这张Sgt. Peppers 具有里程碑意义的专辑里。这首歌将世界音乐推上了流行榜。而在那之前的几年
里,另一位已故英国民谣音乐家Davey Graham,已将DADGAD 调弦法绝妙地融入到西方的原声吉他音乐中。他的这一贡献为西方原声吉他音乐注入了新的活力。

 

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Graham 曾去印度和摩洛哥旅行,后来还曾学习一种类似鲁特琴的地方乐器,乌得琴。受到这些经历的启发,Graham 创造了DADGAD 调弦法,彻底变革了民谣音乐的风格,使吉他也可以模仿出笛声或是嗡嗡的低鸣声,这两种声音才是正宗凯尔特音乐该有的。以D 调为基础,开放式的DADGAD 调弦有效地将吉他变成了一种调式乐器,而非和弦乐器,使大小调之间的转换更加自如,高音区和低音区各有一根弦空弦音即是主音D,使根音和旋律部分可以完美的持续连奏。

 

英国许多民谣界的大腕儿,比如John Renbourn,BertJansch 和Martin Carthy 都喜欢这种新的调弦法。DADGAD 调弦法的天才之处在于,Graham 贡献了一种类似于音调界的罗赛塔石碑:人们可以用吉他来演绎传统的爱尔兰音乐,尤其是18 世纪失明的竖琴演奏家兼作曲家Turlough O’Carolan 的许多作品。DADGAD 音域广、应用广泛,不仅受到来自不列颠群岛的凯尔特音乐迷的追捧,许多著名音乐家,像Joni Mitchell,DavidCrosby,Paul Simon,Buffy Sainte-Marie,Wings的主音吉他手Laurence Juber 和Jimmy Page,也尝试过这种调弦法。(Page 称之为他的“CIA 调弦法”,
适合凯尔特、印度和阿拉伯风格的音乐。)

 

DADGAD 完美融入到众多音乐风格中,如古典音乐、蓝调、福音音乐和爵士乐,同时也为各地许多原声吉他手所接受。作为DADGAD 最著名的实践者之一,法属阿尔及利亚出生的吉他大师Pierre Bensusan 曾说道:“DADGAD 不是一种音乐流派,而是一种调弦法。”用DADGAD 调弦法弹奏第70 页的巴洛克风格的流行乐曲“Walk Away Renee”

 

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DADGAD 定音 出神入化

 

获过多项大奖的吉他手、歌手兼作曲家PierreBensusan 被LA Times 誉为“ 当今世界乐坛最独特,最杰出的原声吉他老将之一”,他被视为DADGAD 最伟大的演绎者之一。可以说Bensusan 的每一次演出和专辑,都是DADGAD 调弦法的庆典。Bensusan 现正在进行世界巡演,以纪念他从艺40 周年,他的音乐风格包括凯尔特、民谣、世界音乐、新时代音乐,还有室内音乐。

 

初涉DADGAD

 

Bensusan 曾把DADGAD 描述成这样一种工具:“帮助我为人所知,也助我认识我自己。是它给了我自信。”

 

Bensusan 的一位朋友曾师从Graham 学习DADGAD 调弦法,并将这种调弦法介绍给他。当时的他正在试验不同的调弦法,急切的想要找到一种属于自己的方法。

 

DADGAD 胜出,Bensusan 意识到,接受DADGAD 调弦法意味着,如果他想要用这种新的调弦法转化用标准方法弹奏的所有曲目,他就得重新学习弹奏吉他。这就包括一些最基本的课程,例如:回顾琴颈,和弦手型和位置、声音和音程。

 

最终, 他掌握了这种调弦法, 并在PierreBensusan Presents DADGAD Guitar 一书中,详细介绍了过程。这本书于2000 年出版,基本上是一本以点评为特色的大师谱集,书中介绍的DADGAD 的谱子选自James Earp、Laurence Juber、Doug Smith、Bill Mize、David Surette、Eileen Niehouse 和PeppinoD’Agostino 等人。

 

他说,最开始的难处在于,要避免“随时陷入所有可能出现的陷阱,例如DADGAD 这种定音模式” ——尤其是一些比较显而易见的事的时候,比如几乎全部用D 调弹奏。他写到:“如果我想改调子,我会用变调夹。”但Bensusan 发现,单靠变调夹会限制和弦变化。据他回忆:“这让我开始重新学习指板。用调音夹当然没有任何问题,有的时候你必须得用。然而,如果对指板的了解不足,就容易执拗于标准把位与和弦的桎梏。”

 

另一个挑战是:对空弦的处理。Bensusan 建议说,尽管DADGAD 调弦法在空弦和延音方面很出色,但这不总是加分项:有时也会妨碍音乐的演奏。他说:“你要能够控制延音与时长。”Bensusan 的目标是让DADGAD“完全消失。我不希望自己会刻意地去使用某种调弦法。我也不希望我的听众们为此分心。我们要演奏的是乐器,是音乐,而不是某种调弦法。”

 

乐手小贴士

 

去年,Bensusan 曾对Acoustic Guitar 说:“技艺精湛并不是炫技;而是让音乐本身去表达,好像吉他和音乐家都是透明的一样。这样的精湛对我来说是一个相当高的标准。我们是表达音乐的一种渠道,所以我们要做好准备。从技术层面来说,我们要练习技艺、音调。然而,当我们演奏的时候,所有的这些都要统统忘掉。”

 

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她真的写了一本关于DADGAD 的书

 

Sarah McQuaid 出生于西班牙,在芝加哥长大,现住在英国的乡村。正如她的个人网站上介绍的那样,她的音乐综合了这几个地方风格,从不同的作品中汲取灵感,无论是最原始的作品,还是“20 世纪30 年的古巴爵士乐辑,16 世纪的鲁特琴作品,或是当代某个意想不到的翻弹。”不管风格如何,调弦法永远是DADGAD。McQuaid 写了The Irish DADGAD GuitarBook,这本书被Irish Times 形容是“上天赐予有志于传统吉他乐手的礼物。”她还开设了两个讲习班:一个是为经验较少或毫无经验的乐手而设的“DADGAD 入门”,另一个是为经验丰富的DADGAD 吉他手而设的“DADGAD 歌
曲伴奏”。 她的讲习班在英国、爱尔兰、美国、荷兰和德国的各种场合都举办过,比如音乐学校,节日庆典,艺术中心和私人住宅等。

 

McQuaid 说:“ 我十几岁的时候, 喜欢Windham Hill 唱片公司旗下的许多歌手,比如Michael Hedges,Will Ackerman 还有JoniMitchell,所以我一直接触各种不同的调弦法。18 岁的时候,我去法国学习了一年。一次偶然的机会,我放弃了唱歌,转而开始和一个传统的爱尔兰乐队一起玩儿吉他。有一次,在法国某个地方的音乐节上,我和一个法国的吉他手聊天,他对我说,‘你知道吗?现在绝大多数的爱尔兰吉他手都在用DADGAD 调弦法——你也应该试一试。’”

 

她真的尝试了, 之后就再也没有回头。McQuaid 说:“我立刻用DADGAD 调弦法调试了吉他,然后开始尝试不同的和弦手型,那是一个真正迸发灵感的时刻——突然间,我可以弹出很多以前想弹却弹不出的声音。我喜爱DADGAD 的一个原因是,它将我从大小调的限制中解放出来,我可以弹奏各种奇奇怪怪的调式音阶。”

 

McQuaid 专注于用DADGAD 调弦法弹奏已经20 多年了。她说:“我所有的歌曲都是用DADGAD 创作而成,弹奏的时候也都是用的DADGAD,不管是伊丽莎白时代的民谣还是蓝调。这是一种万能的调弦法,尤其是当你意识到你不必永远都用D 调演奏的时候:像是E 小调,G 调,G 小调,A 调,A 小调还有B 小调,效果都很好。”

 

她补充道:“DADGAD 让你更关注音符而不是和弦,这一点我非常喜欢。创作的时候,让吉他的旋律和口中的旋律交织在一起,这样就变成了吉他和人声的二重奏,而不仅仅是吉他伴奏了。我想,我用DADGAD 弹奏的歌曲中没有哪两首是一样的。”

 

乐手小贴士

 

McQuaid 说:“别忘了,除了D 调外,还有很多音调用DADGAD演奏也非常美妙,比如E调,G 调,A 调和B 调——这些演奏出来的效果都非常好,也为你扩展作品中和弦手型与指弹手法提供了更多的选择空间。要明白,有的时候只弹奏一两个音符来暗示和弦的效果反而会更好。”