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结合 Goodrick Krantz 吉他先贤的方法 熟练掌握指板技巧 AG267

结合两位吉他先贤的方法熟练掌握指板技巧

想学习指板技巧吗?现在有很多教科书,每一本都专注于某个作者的个别方法。我最喜欢的有Mick Goodrick的《前进的吉他乐手》,Wayne Krantz的《即兴乐手的操作系统》,但都不是关于指板技巧,虽然是从不同的角度探讨这个话题,但在这两本书中也涉及比较广。

 

值得注意的是,这两位作者处理指法的不同方法都是在固定的把位。Goodrick的想法比这两者范围更加宽广,每个把位都包含六个品丝跨度。比如,在第二个把位当中,食指可以在第二品丝弹奏任意音符,中指在第三个品丝弹奏任何音符,以此类推;除此之外,可以用食指在第一根品丝弹出音符,用无名指在第六根品丝弹出音符,这可以实现全部半音化,转化指法选择更多,一个音符可以在相邻的两根琴弦上弹出。

 

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Krantz的例子更简朴。在他这本书中,第二个把位仅仅包括在第二,第三,第四和第五品丝所演奏的音符,这种限制引出把位弹奏的一些小难题,结果会有一些非典型性旋律的选择,在接下来的音乐例子当中将会看到。

 

在本月的每周练习当中,你将会练习两个把位的例子,只有一个目标:可以用任何调子在指板的任何位置流利得弹奏。流利弹奏可以较大提高你的视觉阅读和即兴创作技能。

 

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第一周

练习1为第二把位的八小节练习,练习四种不同的调子。在前两个小节当中,可以弹到G大调音阶,在接下来的两个小节当中,将同一个旋律调换到A大调,在第5和第6小节当中,降一个C大调音阶,在最后两个小节当中,降一个D大调音阶。在这儿可以运用Goodrick的拓展把位例子,弹出几个音符,严格来讲,这些音符不是在第二把位,比如说,第3小节的G#,第7小节的F与A,第8小节的E与B。

 

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在练习2当中,需要扩散所有的这些出界音符,这将运用到Krantz的四根手指/四个品丝系统方法。为应对这些遥不可及的音符,需要做出一些不同的旋律选择,从各自的音阶运用交替音符,保持总体的旋律形状完整。

 

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第二周

本周,你将再次在单独一个把位进行四个调子(G,A,C和D)的练习——这次是五度,有两个音乐例子遵循不同的规则。在练习3当中,根据需要请随意向后够到第四品丝或向前够到第九品丝。在练习4当中,你所施展的领域只是局限在第5,6,7和8品丝.与上一周的限制把位练习2一样,在练习4当中,你将需要做出几项改变,以弥补在练习3当中你所丢失的出界音符。

 

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注意本次所用方法不同。运用范围之内的较高或较低八度音阶的相同音符,而非替代音符以保持大体轮廓。当你第一次阅读和弹奏时,像这样的意外跳进不太和谐,但是却具有一种音乐逻辑性。

 

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一旦手指和耳朵习惯像这样的非线性旋律,即使把位限制不再是个问题,你将会将它们运用到自己的演奏当中。在此运用指法选择更自由。例如,在第1小节当中用中指调到F#也完全有可能,但是选择用无名指更现实,特别是弹奏速度比较快时。同样的道理也适用在第2小节的高音B,以及练习4当中的一些其他音符。运用最佳判断,努力保持旋律流畅。

 

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第三周

本周的两个例子基于大七琵音。再次,你将只在一个位置(这次是七音)弹奏四个不同的调性中心。在进行练习5之前,仔细查看,你将会发现在第1,2,5,和6小节当中的音符正好位于这个位置。然而,练习其他的音乐小节,需要进行一些手指锻炼。以此例而言,首先要慢慢来——大概每分钟60拍子,如有需要,甚至更慢。除非你能清晰得弹出每个音符,否则在练习时不能加速。

 

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练习6以练习5为基础。正如你在前两个周所看到的成对练习曲一样,已经将第二个例子改正为Krantz的四品丝规格。然而,不同于练习4,这次不需要依靠八度代换来让音乐贴合。相反,你将重复之前的音高,代替范围之外的音符,这将非常明显得影响第3,7和8小节的旋律,但是整体的框架保持完整。

 

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第四周

本周的练习稍有不同。本周不再练习在同一个把位用两种方式演奏,用交替的方法研究一个把位不列于计划之内:首先,把位。将食指放在第一品丝处,中指放在第二品丝,以此类推。这种把位也包括所有的空弦(非空弦),意味着你可以在每跟琴弦上弹出五个不同的音符,不需要跨弦。

 

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与之前的所有例子一样,练习7 围绕着G,A,C与Db 调性中心。先练习每个练习的两小节,然后再继续,与以前一样。然而,这次练习将把你送往成功的彼岸。用那些相同的4 个调性中心将小节9 练习12 次,一个小节一次,最后再转换到用单独G 调弹奏小节13.

 

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